哈维-韦恩斯坦、鲍勃-韦恩斯坦，独立电影起家，创建米拉麦克斯，和迪士尼合作，依靠“低俗小说”打开局面，在业内闯荡出名号，“莎翁情史”爆冷击败“拯救大兵瑞恩”拿下奥斯卡最佳影片小金人的时刻至今依旧令人震惊，一直到今年“撞车”掀翻“断背山”的事情发生以后才稍稍冷却些许，在迪士尼改变经营策略以后宣布分家，他们又重新创建了韦恩斯坦兄弟影业，继续耕耘他们的事业。
严格意义来说，“颁奖季”的概念，就是源自于韦恩斯坦兄弟。
在韦恩斯坦兄弟之前，奥斯卡已经建立一个模糊的体系，与其说是评选最优秀的作品，不如说是一场公关游戏，但这样的体系并不清晰，只是一种松散的、随性的、自然而然发生的社交活动；一直到韦恩斯坦兄弟登场——
以内部试映会为噱头设置私人派对、私底下贿赂评委、通过人情拉近距离争取同情票、以造谣毁谤的舆论战抹黑对手等等演变为一个清晰明确的体系，甚至划分出一个时间表，什么时候应该做什么事情又应该如何展开，经过规划和设计，形成一套策略。
对于成熟工业来说，人们习惯模版和规则，一切有迹可循，可以复制成功，于是以韦恩斯坦兄弟为首的颁奖季终于成型，尽管其他电影公司其他公关公司也玩这一套，但韦恩斯坦兄弟依旧是当之无愧的佼佼者。
现在，韦恩斯坦兄弟终于盯上安森了？
事情不妙。
准确来说，森林影业和韦恩斯坦兄弟无冤无仇毫无瓜葛，安森进入好莱坞转眼六年，甚至没有和他们正面交锋过，最多只是在社交场合点头问候寒暄两句而已——
理由非常简单直接，安森对颁奖季没有任何兴趣。
尽管事业如日中天，但安森和奥斯卡之间的第一步就迈错了，学院保守派老学究怎么看安森怎么不顺眼，势同水火，偏偏安森又是一个硬骨头，拒绝低头妥协，双方的矛盾持续升温，至今依旧是一个死结。
对此，韦恩斯坦兄弟完全乐见其成，虽然安森是超级巨星，但安森所擅长的领域和他们的世界没有交集，井水不犯河水，安森对他们没有需求，他们对安森也一样没有需求。
韦恩斯坦兄弟一直相信，安森这样的花瓶和颁奖季永远都不会有关系，正如马修-麦康纳、亚当-桑德勒、卡梅隆-迪亚茨、梅格-瑞恩等等，他们都是业内金字塔顶尖的人物，但深入人心的花瓶形象早就已经下了定论，颁奖季里永远不会看到他们的身影。
汤姆-克鲁斯也是一样。
在九十年代，汤姆竭尽全力地争取过，但一次次碰壁之后，现在也已经躺平，所以韦恩斯坦兄弟和这些巨星都没有太多交集。
毕竟，无利可图。
然而现在，事情发生了改变，人们本来以为“与歌同行”只是一次偶然事件，甚至一个两个嘲讽安森的挣扎，但“宿醉”的横空出世打破刻板印象，接下来“杀手没有假期”、“人类之子”连续展现势不可挡的需要、安森正在一步一步入侵颁奖季，韦恩斯坦兄弟察觉到了危机。
像安森这样级别的超级巨鳄，一旦进入颁奖季的争夺，必然是一番腥风血雨，而此时韦恩斯坦兄弟在拉拢安森为时已晚，早就错过时机，他们必须卑躬屈膝地讨好安森迎合安森，显然，韦恩斯坦兄弟拒绝如此，他们早就已经过了那样的时期，所以答案就出来了。
先下手为强！