李胺这个人啊，典型的投机分子。
在好莱坞，他拍平权电影，来得到一大部分同性恋的好感，毫不怀疑，好莱坞高层有很多同性恋，尤其是艺术这个行当里，那就更多了。
之后收到国内邀请，来展现一下中国文化，结果他选了一个女情报人员爱上汉奸，关键是还拍了超大尺度的戏份。
至此之后，李胺在国内就拉不到任何投资了。
包括这部《比利·林恩的中场战事》，这种电影在全球都是不好拉投资的，说实在的，就李胺的身份和地位，但凡没有《色戒》，在国内拉投资，中影几个亿都敢投，但就是一部《色戒》让上面知道，这种人啊，黄皮白心，心里头是没有国家没有人民的。
所以你会发现，以中影为首的一大堆国企，再也没有投资过李胺的电影。
要知道，这种海外电影的发行商，一般都是中影或者华影，但是《比利·林恩的中场战事》的发行商，却是博纳。
而之后2019年，虽然中影也发行了李胺的《双子杀手》，但是投资方里依然没有国企央企，而发行这电影的主要目的，是推广定制放映技术（CINITY），说白了，把人家的电影当工具用。
李胺也是找过星光拉投资的，但是一句“剧本不行”，星光就直接把人家拒之门外，对方也是个有脾气的导演，直接就没有再找星光，毕竟他作为大导演还是有脾气的。
只不过这辈子的李胺被陈泽抢险拿走了《少年派的奇幻漂流》，在国际电影市场上的话语权弱了许多。
《比利·林恩的中场战事》的故事性很差，但是不可否认，人文性很强，这是李胺的强项。
但是很抱歉的是，中国电影市场已经开始进入全面市场化了。
从陈泽和院线开始弄出点映制度，倒逼电影制片商提高商业品质开始，故事性就成为电影的一个重要指标。
而人文性反而是锦上添花的点缀。
就好像《我不是药神》，人文性仅仅靠着三场戏就给解决了。
第一场，老太太哭诉穷病！
第二场，男主角不卖药后，再去看了病友，病友正在接受治疗，疼到哀嚎。
第三场，黄毛死了，男主角在医院里痛斥警察。
仅仅三场戏，把人文性拉满，但是除此之外你会发现，电影总体的故事性也非常强大，而支撑着人文性的，恰好就是这故事性。
李胺的电影故事性太差了，不但没有大场面，更是连强场面都没有。
所谓的强场面，就是让观众的情绪得到一个宣泄的地方，很可惜的是，李胺没有做到，全程的碎片化散文唠嗑一样的叙述，把故事性拉到了最低。
结果，就是观众们不爱看。
是，这电影点映的时候，700场几乎开了400场的IMAX，但就算是全新的技术，也照样没能拉回来观众，反而因为技术过于强大，导致观众们频频出戏。
太清楚了，画面太清晰了，清晰到出戏。
这电影在国内就直接崩盘了。
点映期结束，然后前面公映，就算是有博纳在背后，也只给争取到了15000场的排片。
这个排片是占据7.8万块银幕，每天场均4.5场的4.3%！
李胺啊！
在中国！
排片只有4.3%，这哪儿是扑街啊，这是超级大扑街啊！
就好比十二白金开书，结果首订连精品都没到。
会被人笑死的！
事实证明，李胺的确是被人笑死了。
他的这个成绩，别说是3000均订了，连1000都没有！
1.5万场啊，看起来很多是吧，可仔细把排片城市拉出来一看，一线二线城市连3000场都没有，全都是在三线四线城市！
为什么要这样安排？
问，就是提高三四线城市高端电影院上座率！
这很合理啊！
毕竟，三四线城市高端的CINITY厅，上座率一直不高，毕竟150元到280元的电影门票，是很多老百姓们消费不起的。
这一次说是打着李胺的名号，相当于高端电影下乡一样，去让三四线城市的高端电影厅有用武之地。
可实际上呢？
这何尝不是一种流放呢！
李胺对这样的状况也是非常不满意的，虽然他知道自己的电影故事性差，但是不应该在内地拿到这样的票房啊。
可他已经很久没有接触过内地的市场了，点映制度的到来，就是筛选那些对电影市场没什么帮助的电影。
《比利·林恩的中场战事》这样的电影，对中国市场没任何帮助。
谁会在乎一群美国得了PTSD的战后军人啊。
说难听点，那是他们自己的制度有问题，前面授勋闹的沸沸扬扬，扭头就直接不要人家了。
再这样，这是绝对不可能的，军人如果有这后遗症，你连药费都不需要自己出，而且一般来说，得了PTSD还退役的，其实大部分是没治好的，治好的继续在军队里，没治好的，会评残疾，残疾等级高的，国家终身供养，等级低的，那国家会安排国企单位，或者自主就业，就算是没达到残疾的，那也享受定期补助和医疗减免和门诊保障。
中国的托底，是外国人根本无法想象的。
就算没退伍前，出现PTSD症状，军队也会直接开启连-营-旅的三级心理干预，老外那样不管不顾的情况，在中国压根不可能。
再说了，老外PTSD和中国人有什么关系。
这样的题材在三四线根本没有上座率，第二周没有任何电影院给李胺留面子，直接把场次给下调到了2000场，这已经是“烂片”的水准了。
文艺性？
没看出来。
人文性？
中国观众压根没有共鸣！
等到这电影下映了，票房也没破1000万……
而值得一提的是，不是所有文艺属性的电影在国内都不能拿到高票房的，也不是只有内地电影可以拿到高票房。
中国观众的宽容度其实是非常高的，只要不在中国观众的雷区上蹦迪，一些不涉及重大事件的问题，中国观众都是可以原谅的，例如杨成林那样口无遮拦，事后道歉也封杀了一段时间，但是这些年依然可以到内地来演出。
所以，11月中旬，一部台湾的“音乐电影”，在内地口碑开始起来了。
陈泽对这电影很是好奇，也特意去看过，你要说有多精彩，真没有，故事性评分的话，最多给个6分！
但是这电影的奇妙之处就在于，它是音乐剧。
中国观众接触音乐剧的渠道非常少，普通老百姓哪儿会去买什么音乐剧的票啊。