这次来美国之前，任夏就有了充足的心理准备，他这次的美国之行绝不会一帆风顺。
一方面，左翼在中国的布置被自己搅了个稀巴烂，公知群体们对自己恨之入骨，那些公知们的主人，也绝不会放过这么一个向自己报仇的大好良机。
别说任夏是来搞电影合作的，哪怕他是来拜年的，那些左翼的文化精英们也绝不会让他有一丝一毫的顺心。
另一方面，日裔群体，以及日本官方驻美的那些媒体人，虽然自己现在有着半官方的身份保护，对方不敢再对自己使用那些阴毒的招数，但以日本人对自己的恨意，双方之间的仇恨用不共戴天来形容绝不为过。
而且任夏的这两部电影，以及和韩国人合作的《她的名字》，无一不是对日本长久以来编织的那套逃避战争责任谎言的破坏和摧毁。
新仇旧恨加在一起，任夏敢肯定，自己在出国的那一刻，就会牢牢被对方的视线锁定，不管干什么，都会遭到对方的全力阻挠和破坏。
至于派拉蒙在记者会上的这种置身事外的态度，任夏更是早有准备。
他连理查德他们都没有全部指望，更不会把希望寄托在派拉蒙身上。
真正的强者，从来不把希望寄托在别人身上！
看到任夏自信满满，金驰也不由安定下来。
虽然知道几天后的记者会恐怕非常凶险，但任夏这一路走来，创造的奇迹，战胜的困难，又岂是这区区一个记者会能比拟的？
几天时间一晃就过。周五，清晨，纽约，派拉蒙总部媒体中心。
大厅内早已人满为患。
来自全美上百家主流媒体的长枪短炮在记者会开始前半小时就已经架好，摄像机位从第一排一直排到后方的高台，每条过道都塞满了三脚架和器材箱。
现场弥漫着一种大战来临前的火药味，十几个左翼记者抱团占据了最前排正对发言台的位置，有人正低头翻看采访提纲，有人交头接耳低声商量着什么，有人把录音笔提前打开搁在扶手上，屏幕上红色的录音指示灯一闪一闪。
丹尼尔·卡特坐在最中间的那个位置上。他今天穿了一件熨得笔挺的白衬衫，袖口的扣子系得一丝不苟，膝盖上摊着满满两页纸的采访提纲，每一页都用荧光笔标注了几行重点问题，旁边还有手写的补充追问。
他等待这场记者会已经等了很久。去年在《南京照相馆》纽约首映式上，他精心准备的那套“政治正确”话术被任夏当场用犹太人大屠杀的例子反将一军，那次失败至今仍是他在左翼影评圈里不愿被人提起的时刻。
他为此准备了整整一年，翻遍了任夏在中国国内所有公开发表的言论、影评和采访，逐条标注那些在他看来可以被定义为“反民主”、“反自由”、“民族主义煽动者”的语句。
今天他要把这些弹药全部打出去。这一次他不会留任何余地。
除了这些左翼的主流记者，一些长期打着自由、人权、女性、反专制旗号的独立报刊也闻讯赶了过来，派出的记者大多是长期报道“中国议题”的所谓资深观察人士。
在进入会场前，他们和丹尼尔·卡特那批人简单地交换过名片，彼此心照不宣地划分好了提问的方向：有人负责从创作动机上质疑任夏的“民族主义倾向”，有人负责从“言论自由”的角度追问任夏对国内公知的批评，有人负责把话题引向民主。
这是一场精心策划的、有组织有分工的围攻。
“岸田桑，今天一定要把这个中国人搞得身败名裂。”
后排靠墙的位置，两个日本记者正压低声音用日语交流。
他们胸前挂着两张美国报社的记者证，混在一大群英文采访牌中几乎注意不到。
“放心好了，我们和所有左翼记者都打好了招呼，这次一定让这个任夏在全世界新闻上都变得臭不可闻。”
另一个戴眼镜的中年记者点了点头，他手里也有一份提纲，但和丹尼尔·卡特不同，他的提纲上记的不是问题，而是一份名单：哪些左翼记者是最配合的，哪些独立记者还需要进一步联络，哪些问题已经和某个特定的提问者绑定了。
碍于此前日本人对任夏的袭击事件在国际舆论上引发的外交压力，他们不敢太靠前，但这并不妨碍他们暗中穿梭在人群间，反复向其他记者确认各个方向的发问次序。
当然，发布会现场并不只有左翼记者。
右翼媒体福克斯新闻的记者坐在靠窗那一侧，正低头翻看派拉蒙提供的项目资料；布莱特巴特新闻网和文化板块的报道团队也派了人，几个原本只关注好莱坞颁奖季动态的独立影评人也在走廊外和右翼同行交换着各自熟悉的圈内消息。
这些人都收了派拉蒙的车马费，会在必要的时候帮助主办方控制局势，不至于让发布会彻底滑向一边倒的围攻。
毕竟这是派拉蒙公司的发布会，弄成一地鸡毛没法收场，也会折了他们自己的面子。
九点整，发布会准时开始。
主持人简短地开场后，派拉蒙高级副总裁马克·埃文斯走上发言台。
他先是向所有到场的媒体表示了欢迎，然后按照流程介绍起了《张纯如传》和《奥本海默》这两部电影的基本信息。
《张纯如传》的导演，确定为克林特·伊斯特伍德。
这位已经86岁的资深导演今天没有到场：他的助手提前告知派拉蒙，导演正在加州的私人牧场里休息，不参加任何宣传活动，但他的名字本身就是一份声明。
伊斯特伍德是好莱坞公认的保守派标杆人物，2012年在共和党全国代表大会上对着空椅子发表演讲，对着那个假想中的奥巴马一句一句地诘问，那一幕至今仍是美国文化战争中的标志性画面。
他执导的《美国狙击手》在2014年引发了左右两翼的巨大争议：左翼痛斥其美化战争，右翼视其为爱国英雄的赞歌。
但伊斯特伍德本人从头到尾没有回应过任何争议，他只是继续拍自己的电影，用一种近乎固执的沉默来回应所有的喧嚣。
选择伊斯特伍德执导《张纯如传》有几个天然优势。
第一，政治立场完全可靠。他不会像大多数好莱坞自由派导演那样在面对中国题材时带着预设的偏见，也不会在被日方施压时动摇，一个在八十六岁时还敢对着空椅子骂总统的人，不会被任何抗议信吓倒。
第二，他擅长用冷静克制的叙事风格处理沉重的历史题材，从不刻意煽情，但每一次情绪爆发都精准而致命。
第三，他在好莱坞的地位足以让任何试图干涉创作的外部压力三思。
第四，他的年龄和声誉决定了他不在乎任何关于“政治不正确”的指责。
埃文斯继续往下介绍。张纯如的丈夫布雷特·道格拉斯的角色，将由约翰·卡拉辛斯基饰演。
这位因《办公室》中的吉姆一角为全球观众所熟知的演员，同样是好莱坞中少有的右翼支持者。