面对这样的局面，张国师做出了一个震惊国际影坛的决定：他没有选择妥协，而是亲笔写下一封致雅各布的公开信，正式宣布将两部影片全部从戛纳电影节撤回。
信中，他清晰表明自己的立场：“我觉得您对这两部电影有很严重的误解，这种误解是我所不能接受的。”
他还进一步阐述了自己的创作初心：“我的这两部片子都是关于爱的主题。《一个都不能少》表达了我们对孩子的爱心和对我们这个民族整体文化素质现状和未来的忧虑。《我的父亲母亲》讴歌爱情的至真至纯。这是人类共同拥有、颂赞的情感。”
同时，他也毫不避讳地对西方影评界长期以来的“政治化”解读方式提出质疑，直言这种非此即彼的简单判断，显得幼稚而片面。
这个决定，对张国师而言并不容易。
他与戛纳电影节有着深厚的历史渊源：1990年，《菊豆》首次入围戛纳主竞赛单元，让他在国际影坛崭露头角；1994年，《活着》斩获戛纳评审团大奖，葛优更是凭借这部影片成为戛纳影帝，奠定了他在国际影坛的地位；1995年，《摇啊摇，摇到外婆桥》再次入围，并拿下技术大奖。
那段时期，张国师与戛纳正处于“蜜月期”，他是戛纳重点扶持的嫡系导演。
主动撤回两部影片，意味着他亲手放弃了角逐欧洲三大电影节大满贯的绝佳机会。
但张国师从未后悔，他没有因戛纳的刁难而搁置作品，随后便重新规划参赛路线，将《一个都不能少》送往威尼斯电影节，将《我的父亲母亲》送往柏林电影节。
努力终有回报，结局令人欣慰：《一个都不能少》成功斩获威尼斯电影节金狮奖，《我的父亲母亲》也拿下柏林电影节评审团大奖银熊奖，两部作品双双载誉而归，用实力证明了自身的艺术价值。
可这场风波的影响，却远远超出了1999年的那个春天。
自此之后，张国师与戛纳电影节的关系彻底疏远，甚至可以说双方撕破了脸，即便后来张国师再有佳作问世，戛纳也始终刻意回避，再也没有将最佳影片奖颁给他，他冲击欧洲三大奖大满贯的心愿，也彻底成了泡影。
……
与国内的喧嚣不同，远在苏门答腊拍戏的程胜，也早已得知了陈凯隔的事情。
对此，他没有公开发表任何看法，也没有丝毫意外——早在陈凯隔答应拍摄《阿黛尔的生活》时，程胜就已经预料到会有这样一天。
只是他没想到，这场舆论风暴闹得如此沸沸扬扬，陈凯隔最终却能平安落地，看来他已故父亲留下的人脉底蕴，确实非同一般。