《拯救大兵瑞恩》的声势如此之大，片花更是早就通过各种媒体播出，不但让普通人惊艳非常，在业界内部更是引起了极大的轰动。
因此当电影上映后，但凡是有时间的电影人，全都想办法买到了票，准备第一时间观摩。
虽然对电影已经抱有很高的期待了，但是真正的看过之后，他们才发现之前的认知是多么的肤浅。
“这样的特效，不单单只是技术能力的展现，思路才是最值得学习的。那种失重感，如果换成是人从摩天大楼上跳下来，或许会更加的震撼。”
影院的角落里，克里斯托弗·诺兰不知道什么时候已经坐直了身躯，一双眼睛恨不得夺眶而出，死死地贴在荧幕上。
今年的他，刚刚进入伦敦的赫特福德郡的黑利伯瑞学院，开启了人生的新篇章。
但他最喜欢的东西，还是电影。
于是趁着放假，特意跑来观看了这部他期待依旧的《拯救大兵瑞恩》。
作为一个喜欢电影，尤其是喜欢特效的人，诺兰始终都在关注李子成和他的电影。
因为李子成的电影里，始终会运用到大量的特效。
这一点，和欧洲导演强调的传统和艺术截然不同。
诺兰也觉得欧洲电影的风气有问题。
谁说特效就不是艺术？
区别只在于能不能用好特效。
这一次的观影，就让他学到了许多东西。并且开始在脑子里幻想，如果是自己拍电影的话，该怎么运用特效技术。
无独有偶，远在加州的迈克尔·贝，也因为电影里的特效而癫狂。
已经开始从事影视制作的迈克尔·贝，最喜欢的就是电影中层出不穷的爆炸场面。尤其是挂壁公路大爆炸的那一场戏，让他激动的差点尿了。
这一刻的他，觉得自己找到了方向。
拍电影，怎么能不爆炸呢？
要说起爆炸的艺术，除了李子成，还有谁？
迈克尔·贝暗暗下定决心，一定要想个办法见李子成一面。要是能跟在李子成的屁股后面拍电影，不要钱他都愿意。
像诺兰、迈克尔·贝这样关注特效的很多，关注电影剧情架构的人同样不少。
东京的一家电影院里，观众们在肾上腺素飙升的观影中，根本就没有注意到，他们的中间坐着黑泽明和大岛渚。
两位日本影坛的顶级导演，今天相约来看电影了。
因为大岛渚和李子成是朋友，黑泽明好奇地询问了许多关于李子成的事。
而大岛渚对李子成自然是毫不吝啬夸赞之词。
黑泽明对此也不意外。
毕竟《嫌疑人X的献身》、《白夜行》和《挪威的森林》这样的名作，他也是翻来覆去看了许多遍的。
最让黑泽明震惊的是，一个中国人居然能够写出如此深刻日本文化的作品，仿佛对日本了解到了骨子里一样。
“多线叙事的并举和拆分，运用的极为熟练，并且轻重得当，没有任何的失衡。你的这位小朋友，已经将技术玩成了艺术。”
很多人都觉得，艺术是玄而又玄的东西。唯独黑泽明这样的大师最清楚，艺术的起源其实就是技术。而技术的重点，必然是艺术。