宋朝是一个集大雅于一体的朝代。服装造型黄薇带着团队在服装色彩上提取了宋代瓷器中的粉青、白釉、天青等颜色，典雅清丽，服装上的绣法模仿了瓷器上的裂纹，整个服装造型体现了一种飘逸感，有一种独有的气质和美丽。
然后服装的设计上以查阅的史料，相关的实物呈现为蓝本来做创新设计。
例如赵盼儿的服装造型就分为了三个阶段，钱塘茶铺的市井感，面料以棉麻为主；东京半遮面时期，多数以上下裙的款式，面料中加入部分纱质感，颜色也在第一个阶段基础上更加丰富；后期则以抹胸加褙子，面料则以络纱、厚缎为主，颜色饱和度提高，细节上点缀更多，呈现女主角赵盼儿的大家风范。
赵盼儿后期的服饰以抹胸与褙子为主。内穿抹胸，外着对襟长衫，下着长裙，是宋代女性推崇的流行风尚。抹胸与褙子，是宋代女性服饰文化的代表，是最为时髦的穿搭。上至皇后贵妃，下至奴婢侍从、优伶乐人及男子燕居都喜欢穿褙子。
褙子在宋代，不仅是女子的礼服，也是女子的常服。
梦华录里的褙子就参考了南宋黄昇墓出土的褙子和藏在北京故宫博物院的宋朝名画蕉荫击球图里的褙子形象。
再有就是抹胸，宋代抹胸是一种“胸间小衣”，贴身穿的内衣，较短小，结构上通过两根系带，把上身大部分包裹起来。以紧束前胸为特征，以防风寒，用于约束和固定胸部。在宋代用得很普遍，包括宫中后妃、民间妇女、乐妓戏女等各阶层。
宋人对抹胸极讲究，从出土的文物看，抹胸材质多为罗、绢、纱；从传世的宋代图像看，抹胸颜色有鲜红、粉红、橙色；抹胸上面往往还绣有花朵、鸳鸯等装饰图案。
梦华录里抹胸就参考了比如南京博物院收藏的菱形朵花纹印花绢抹胸等多种文物和史料。
还有柳岩演的孙三娘的厨娘造型也都不是臆想，同样的有史料可考。孙三娘作为厨娘，她在剧中的服装比较简练，在考虑厨娘服装体现工作内容的同时，也很好地遵从了历史风貌。如窄袖、围裙、头巾等元素，在河南偃师酒流沟宋墓砖刻中的宋代厨娘形象就是这样的。。
“宋代官员服装分为常服和官服。官服的要点在于色彩，颜色是大致可以区分出品阶的。如五品以上的红色官服，三品以上的紫色官服等等。你是来的不凑巧，不然你就能看看我穿官服的样子，帅的很。不过我这身常服也很好看。这叫襕衫。”那边王易也在指着自己身上穿的交领大袖的长衫向光头炫耀。
襕衫是因为衫下施横襕为裳故称襕衫。在宋朝是多少有点身份的人家居的时候最常穿的衣服。因为它舒适轻便。
“真的是下了功夫了。也怪不得花木兰票房能这么好。不过，我不是药神我们也是很努力很辛苦的在拍的。你看王传君，为了拍这部戏，人都瘦脱相了，为了呈现重病将死的最好效果他硬是熬着好几天没睡。我们这么努力，你当老板的你不得到场鼓励鼓励呀。”徐光头把话题又扯回到了我不是药神上。
他谨记自己在繁忙的宣传之余跑来探班所为何事。这么吹捧王易和天仙是为啥。为的不就是夸的高兴了让他答应去捧场嘛。
这是最终目的。
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