“小小乔所呈现出的科技异化、冷峻疏离的风格、封闭性空间的使用以及稳定、缓慢的摄影机运动等，都让人不免想起库布里克、柯南伯格等人的电影.....
它是一部科幻与惊悚结合的影片，但它触发的并不是一种直观的恐惧。影片的独特之处在于，它不仅是视觉的、听觉的，甚至还需要去调动观众的“嗅觉”........
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在记者会上柳一菲王易除了聊了很多电影的话题，撒了很多狗粮，还谈到了大家关注的平权问题。
在戛纳颁奖礼后的记者会上评审团主席亚利桑德罗·冈萨雷斯曾说组委会的评选不看导演的性别、国籍等背景。但法国导演玛缇·迪欧普还是很难不让人想到贴在她身上的那些标签：黑人、女性、塞内加尔故事，以及处女作。几乎是从入围作品大西洋首映起，玛缇·迪欧普就成了本届戛纳性别平等和种族平等的化身。直到拿下评审团大奖，这个“化身”似乎从这方面说得到了官方印证。
但对此柳一菲却不认同。
就四个女导演三个的作品拿奖，柳一菲认为本届女导演的数量和拿奖的数量有所增加，但这并不意味着是对女性的倾斜或照顾。
柳一菲认为就娱乐行业而言，女导演的数量是比男导演少的多的。但这不是人为设置的壁垒，从电影学院考导演系的男女数量就能看出来，女的就是比男的少的多。然后比较容易转型成导演的摄影师或者美术，广告导演这些，报考的女性也是少数的。
从基础上女导演就比男导演少，又怎么可能要求在拿奖上做到女导演和男导演一样多，或者差不多。
那不是平权而是特权。
电影无论是票房还是奖项，终归还是要看质量的。
当然，柳一菲也提到女性也确实会在工作生活中遇到一些困境。比如现在常说的中年女演员困境。柳一菲说男演员也会遇到中年困境，也会同样面临开始演父亲长辈的不适应。但相对来说女演员遇到的困境要更大一些。她希望行业可以看到这点，编剧们在写剧本的时候可以多写点适合中年女性的角色。影视需要多样性，不只是在题材上，也是在角色上。
同时柳一菲也希望女演员可以平常心的正视这个问题，学会接受年纪的增长，学会接受演妈妈.......”
王易柳一菲记者会上午举行，中午最新的报道已经全网传的都是的。更何况还有直播呢，两百多万人同时在线看直播，累计观看人数更是高达几千多万。
然后她的一些话不出意外的引发了很大争论。有些人觉得她明明就是占了女权的光才拿到了最佳女主角但却不承认。
但更多的人却觉得人家组委会都没说沾光，人家都说了一视同仁，不存在看性别看国籍的事情。柳一菲怎么承认。
这东西哪怕知道是真的你也得咬死了不是真的。不然不但得罪戛纳，也是无视了所有获奖女电影人的一切努力。让她们拿的奖项都成了笑话。
没脑子才会承认确实被偏向了。
拿奖就是靠实力拿的，天王老子来了也是这话。
然后又有不少人说柳一菲媚男，不承认女性被区别对待，性别歧视等等。
但还是更多人觉得柳一菲说的很客观。女性导演的入围人数少，那确实根本在于女导演的从业人数就少。一百个影视导演里边九十个是男的，十个是女的。怎么能要求评奖的时候对半分的呀。
要那么要求那女性是占便宜了，可对那些男导演是不是就不公平了。
还有后边说女演员遇到中年困境，同样的被指责是媚男。什么男的就不存在中年困境。
这些人就是放屁。没看沙溢，黄渤好多男演员都也开始演爸爸，沙溢都成爸爸专业户了都。
柳一菲的话虽然被很多极端的人或者竞争对手的粉丝攻击，但多数还能保持客观的女性和男的那是一水的支持。