“艺术影厅的票房产出肯定不高。别说现在咱们国内也才搞了几年，还是个新鲜东西。就是搞十几年，几十年，它的票房也还是高不了。这是艺术片的特点决定的，曲高和寡，受众太小。这不是说把终端弄畅通就可以的。
现在已经有一千多块荧幕加入到艺术影厅的放映行列，体量比起一般商业片几个点，好的十几个点的全国院线排片那肯定是少的。但对于一般艺术片能拿到的排片这一千多块荧幕不算多，但也绝对不少了。可不管是好的艺术片还是一般的艺术片，这几年放映中就没有哪个能有一个影厅做到上座爆满的。
即使是电影主创出现路演和观众见面也做不到。就这还是票价比商业片低不少的情况下。同样是路演，商业片的路演场可能一张票卖到几百块。而商业片不但是正常票价，还是比商业片低的正常票价，都依然做不到满座。
所以，这就不是任重道远的事情。说白了，没有什么商业元素的比较纯粹的艺术片，不管怎么炒作，不管长线放映能放映多久，它的票房都不会好到哪里去的。
上映前咱都有共识，小小乔这样的片子票房就不指望能有多好了。更商业化的寄生虫咱们倒是可以展望一下票房。”
电话那头的陈曦对艺术影厅很不以为然，她不只是看不上国内搞得这个联盟，外国的那种各自为政的放艺术片的独立电影院她也瞧不上。
在她看来，艺术影片你既然都追求艺术表达了，那就别想着票房上再有多好的成就了。同样的商业影片，你主要追求商业成绩，那就别想着要在艺术上达到什么样的高度。
不是说二者只能选一个，而是要做到各有侧重。能在艺术表达和票房上做到平衡，或者说都能达到很高高度的才有几个呀。
既要又要，往往结果就是什么都要不成。
再说了，那种有艺术性还能有很强商业性的电影，也不可能沦落到在艺术影厅上映的地步呀。
所以，但凡是要争取在艺术影厅上映的电影，那就是不管是院线还是制作团队还是投资方，都不认为有和商业片竞争的实力。
它就只能在艺术影厅赚点票房了。
这就是艺术片面对的现实。
这不是只有中国如此，在欧洲大多数国家，在北美，在东南亚，东亚各国都是如此。
就曾经被公知们鼓吹的好莱坞，北美电影市场也是如此。
就那些能拿到奥斯卡提名，甚至奖项的艺术片，说是拿奖后商业价值大涨，票房也大涨，可真好好算一算，涨的远不如想象的多。
就拿今年的奥斯卡来说，据统计颁奖礼当天北美约有2960万人次的观众收看了本届奥斯卡，比去年2650万观众的，增加了300多万。
也就是说这一场颁奖礼，让拿到提名的影片在近三千万人面前来了一次曝光。让拿奖影片更多深层次的曝光了一次。
就这样，在奥斯卡上拿了最佳影片，据统计也只能让影片票房在原来该有的票房基础上增加一千五百万美元左右。
并且这还是已经不局限在小规模上映或者在艺术影院上映了，是大规模甚至北美全面上映的。
而一部影片为了拿到提名，以及为冲奖花费的金钱，少则几十万美元，多则几百万甚至上千万美元。
据统计，参加奥斯卡评选，并且拿到了提名乃至拿奖的影片的平均制作成本为1700万美元。
就按一般文艺片的制作成本往少了算几百万美元，再加上奥斯卡的公关花销，一个拿了提名甚至拿奖的电影，这总成本就奔着千万去了。