“寄生虫能够创造历史，作为一部外语片拿下这么多大奖除了很大因素的运气原因外还因为它占了一点天时地利人和。”
等天仙睡醒知道寄生虫大获全胜后表示自己有些看不懂为什么，于是王易如此说。
“你这么说我就更不明白了。既然占了天时地利人和，又怎么能说运气因素很大呢。”天仙继续茫然。
看着有些呆萌的媳妇，王易好笑的说道：“因为所谓的天时地利人和本来就是运气呀。”
他想了一下组织了一下语言才分析道：“你知道的，这几年都在反对奥斯卡太白。奥斯卡也在一定程度上追求不那么白的政治正确。表现在今年奥斯卡上就是有了寄生虫，有了拿到了最佳女主角提名的黑人演员辛西娅艾利佛等等。”
有个颁奖嘉宾一上台就说奥斯卡不再那么白了就是指的这个。近几年，奥斯卡从学院的人员配置到提名名单上都出现了更多的有色人种与女性，去年的奥斯卡有色人种和女性获奖者的数量也前所未有得多，最终反映种族题材的绿皮书拿了最佳影片。
这些种种都是奥斯卡在迎合这种政治正确的体现。当然也是因为大家看到奥斯卡以及众多电影奖项甚至市场都在迎合这种政治正确，所以越来越多想要拿到小金人或者冲其他奖的，想拿票房的电影开始利用种族、女性运动、LGBT、阶级对抗等社会议题进行营销，最终出现了很多政治正确的应试作文。
“除了恰好符合所谓奥斯卡不再白的政治正确外，还因为今年的竞争对手不太行。你像聚焦一战的1917，虽然是学院派很喜欢的战争题材，但因为缺乏现实投射，所以造成了冲奖失利。还有像爱尔兰人和婚姻故事那种的，因为是奈飞那种流媒体投资发行的然后就被评委们不喜欢的。”王易继续分析道。
就如同囧妈卖给了字节然后院线行业反应很大，甚至用震怒来形容也不为过。在美国，传统院线甚至习惯了传统模式的从业者对流媒体都不太友善。
本届奥斯卡奈飞足足获得24项提名，爱尔兰人和婚姻故事还同时入围最佳影片，但最终只有婚姻故事获得最佳女配角。没办法，现在的好莱坞以及奥斯卡依然还是传统巨头们在主导，奈飞这种流媒体不光是被他们警惕更被他们打压。谁让流媒体的出现极大的冲击了传统影院的商业体系呢。
奥斯卡的主办单位——美国电影艺术与科学学院就曾多次表示过这种不在银幕上映的视频并不能被称之为电影。斯皮尔伯格也认为，奈飞原创电影不应该出现在奥斯卡奖项中，因为这些电影很少在影院播放。
爱尔兰人曾经尝试在传统院线上映，但传统院线无法接受奈飞提出的30天的窗口期（通常窗口期是90天），最终爱尔兰人只在少数独立艺术院线上映。如果不是有独立艺术院校，爱尔兰人没办法在院线上映它都拿不到入围奥斯卡的资格。哪怕它在奈飞上线首周就吸引了近三千万观众观看。
寄生虫能在今年的奥斯卡冲出来原因很多，比如还有像奥斯卡近年来的投票机制改革以及吸纳了更多多元化的评委。
以前的奥斯卡总是被人诟病是老白男的游戏。就是因为以前的奥斯卡评选有很稳定的主流性和保守性。它的评委绝大多数都是上了年纪的白人电影从业者。他们的喜好几乎一以贯之。但近些年奥斯卡的新评委更多表现出了多元性，更多的有色人种进入。这就让评选的喜好不再只有老白男的那一种了。
而之所以奥斯卡评委更多元性是因为学院知道奥斯卡的影响力在下降，知道奥斯卡越来越保守越来越不国际化了。他们想要再度打开自己国际化的面向，再次拥抱世界。所以才会想要吸纳更多的人才增加其持续发展的动力。就和过去几十年里的好莱坞一样，那不是美国人的好莱坞，那是世界电影人，是全世界最顶级电影人才聚集的好莱坞。这也就是为什么美国电影艺术与科学学院在去年宣布修改评选规则，将“最佳外语片”修改为“最佳国际影片”的原因。这就是个连锁反应。
因此种种的原因才会造就了寄生虫这部拿下好几个大奖的“最大公约数”的电影。
不是因为它就是过去一年中绝对最好，而是因为它方方面面都最合适。
王易觉得寄生虫的大获全胜可以说是奥斯卡的评委们，尤其是近些年新入的评委们对好莱坞长期的、美国电影过于自恋的一次回击。