从江千里漆器可见，明代螺钿漆器较前代有了更大的展。』
螺钿漆器是用螺蚌壳片、镶嵌于漆胎，再刻纹、填漆，然后将螺钿花纹磨显而出，使文质齐平的漆器。
在古代，人们把螺钿叫做钿嵌、陷蚌、坎螺或螺填。
宋人方勺在《泊宅篇》。
亭后山势陡峭，巨石嶙峋，往左上延伸。
亭左一瀑布注入溪水。
蜿蜒山径将前景引至远方雾气弥漫的河谷，雁阵掠空。
画中还可看到其他身影：
一位着蓑衣草笠，正赶回山庄。
河畔一童子骑牛，则正前往一竹篱环绕的院落。
院中有一女子正在备饭，另一女子则荷食行于廊下。
院后还可隐见居室，主人一家则聚于溪岸亭内，恰似隐喻乱世中一个安全的避风港湾。
此画溪水波纹以细笔画出，山石以淡墨勾、皴，重在以淡墨层层渲染，很少加点，而用浓墨染山石之交接处以醒出结构。
山体均不高峻，而其形态，则似大浪涌起，数座山峰齐向左似排浪涌动，左下署款“后苑副使臣董源画”;右下钤明内府“典礼纪察司”半印。
还钤有鉴藏人“天水赵氏”与“柯九思印”，以及近人张大千、张善孖印。
《溪岸图》的真伪，在海外主要以方闻与高居翰之间的争论为代表，即方闻将此画断为五代，而高居翰则将此画断为2o世纪画家张大千的伪作。
上世纪3o年代，画家徐悲鸿现并收藏了古画《溪岸图》，翌年被张大千带回川州，后张大千以金农《风雨归舟图》轴交换并携带出国，于上个世纪5o年代卖给美籍华人收藏家王季迁。