“哥，这次金鹿奖各奖项提名的咋那么多呢？”
之前杨蜜也是纳闷的向苏浩问道。
对于她，苏浩说了实话：“这是为了让‘双黄蛋’合情合理，并有公信力的颁发出来。”
“啊？！”
闻言，杨蜜是有些失望，“还有双黄蛋啊！”
要知道，别看此前喜城电影节每两年举办一次，但报名参赛的并不多，所以一个奖项最多也就三四个提名者。
比如原时空本届最佳女主角奖上，提名的就两人，赵巴菲和惠英荭，结果她们俩都拿到奖了……
嗯，华国内地奖项的“特产”——“双黄蛋”！
只能说这就是两年举办一次的奖项的无奈，两年时间积累出来的好电影过多，选谁不选谁都不好。
那按照华国一向人情世故的传统，可不就得都整成“双黄蛋”嘛！
其实原时空本届金鹿奖的骚操作一堆。
除了双影后，影帝方面也是王学奇、张佳辉“共享”。包括最佳新人奖、最佳摄影奖在内，喜城电影节此次共有四个奖项都颁出了“双黄蛋”。
但最让人哭笑不得是评委会大奖上。
本来一共就四部电影提名最佳故事片奖，最终拿到这个奖的是主旋律传记电影《孟二冬》。
不过可能是怕另外三部电影主创们伤心难过，于是那三部电影全都拿到了评委会大奖！
尼玛！
这是开奖啊，还是分猪肉啊？！
究其根源，还是电影节定位问题。
其实喜城电影节一直定位挺模糊的。
因为电影节跟单纯的电影颁奖典礼不一样，电影节包括开幕式、闭幕式、颁奖典礼，还有幕后的电影交易市场！
事实上，一个电影节办的好不好，有没有影响力，颁奖典礼还是附带，关键是要看电影节期间的电影交易市场的运行情况。
如欧洲三大、东京电影节、圣丹斯电影节、釜山电影节等，每年电影交易市场的成交额都非常可观，代表电影市场的有序运行。
以漂亮国圣丹斯电影节举例，这是专门为独立电影人而设，是全世界首屈一指的独立制片电影节。
创始人罗伯特·雷德福于1984年一手创办，由圣丹斯研究所举办，研究所由25个成员组成。
圣丹斯电影节每年1月18日-28日在漂亮国犹他州的帕克城举行，为期11天。
经过这些年的积累，这个漂亮国本土的小电影节已成为独立制片业的重要精神支柱，许多好莱坞的新锐导演都视其为执导主流商业大片的跳板。
通常来讲，就是新导演会将自己执导的独立电影拿到圣丹斯电影节首映，期望受到欢迎，受到重视。
而好莱坞大制片公司要找新秀，“圣丹斯电影节”又是不容错过的人力资源库。
两者等于一拍即合，最终新导演有了更大的舞台，好莱坞大厂麾下有了导演新秀。
比如漂亮国导演达米恩·查泽雷，2013年凭借剧情片《爆裂鼓手》在圣丹斯电影节展映后吸引投资，后续执导《爱乐之城》、《登月第一人》等作品，迅速成为奥斯卡级别的大导演！
这就是一个正常的、有影响力的电影节的作用！
但华国目前的各大电影节，都一个毛病，就是定位不清晰，幕后电影交易市场弄的一塌糊涂。
后来所谓的华国四大电影节，金鸡百花电影节、喜城电影节都是直接转为纯粹的颁奖典礼。
包括京城大学生电影节、羊城大学生电影节也是如此。
珠海电影节干脆停办。
唯独魔都国际电影节，因为魔都这个城市在国际上的影响力，加上一些比较有特色的电影周，每年举办的还有声有色的。
后续的京城国际电影节也是如此，都是靠城市影响力，反哺电影节。
其实这都不算正常的、健康的电影节运行模式。
事实上，国内也不是没有那种比较专业，运行比较有序的电影节。
最具代表性的就是FIRST青年电影展。
是国内一个专注发掘、推广青年电影人及其作品的电影节形态服务平台，举办城市在青省鄯州，每年七月举办，从2006年开始开始举办。
FIRST前身大学生影像节创立于华国传媒大学。
07年确立“板砖”为电影节奖杯，立意为青年电影抛砖引玉、添砖加瓦。
08年，开设瞩目无限单元，将奖项决定权交给青年大众。
结果09年，因《光荣的愤怒》获得“最受大学生瞩目影片”停办一年。
2011年，落地鄯州，正式更名为鄯州FIRST青年电影展。
这个奖项后来被誉为华国内地的“圣丹斯”，因为作用很像，都致力于挖掘电影青年新力量。
比较出名的、最具代表性的就是文牧嘢，2014年凭借短片《安魂曲》获FIRST青年影展最佳短片，之后被宁皓发掘并执导《我不是药神》，票房豪取31亿，同时获金鸡奖最佳导演处女作奖，名利双收。
相比之下，喜城电影节真的是发展跟不上时代。
事实上，喜城电影节创立初衷，是为了给主旋律电影，提供一个电影交易平台。
基础是本地的喜城电影制片厂，并联合龙江省和辽省的国营制片厂，同时跟八一制片厂深度合作。
但国内做这个，实际吃力不讨好。
一来，那时候主旋律电影大都是叫好不叫座。
二来，你的奖项再好，能比肩华表奖吗？那才是政府指导奖。
因此，从第三届喜城电影节开始，奖项评选上就开始拥抱香江、湾湾的电影了，比如那一届的最佳导演是侯孝闲。
但你不如从一开始就这么操作，那还能显得专业一些，中途换赛道可还行？
因此这么多年，喜城电影节发展一直不上不下的。
本来，原时空2010年的第十届算是一个重要转折的一年。
明显引入了外来资金，奖项变多，又请来赵苯山老师担任电影节大使，创立了专门为农村题材电影举办的金麦穗奖。
估计是想着另辟蹊径，创立电影节的独有特色。
想的是挺好，但这个金麦穗奖才举办了一届就进行不下去了。
原因一，农村题材的电影受众实在太少了！
原因二，以国内影视专业现状，能拍好农村题材电影的导演实属凤毛麟角，且越往后这种人越少，那奖项还咋举办？
比如原时空后世，引发巨大争议的农村题材电影《隐入尘烟》。
很多人对这部电影后来被下架，是议论纷纷。
阴谋论者认为这是因为电影内容触及某些人的痛点了，所以就被FS了。
但实际这部电影被下架的原因非常简单：与事实不符。
别说电影上映的2022年了，哪怕电影背景设定的2011年陇省农村，像这种情况也是不现实的。
要知道，我国农村一直以来都有宗族的存在，哪怕北方农村没有南方农村那样宗族实力较强，可一个村子的，一家过不好了，同姓同宗的也会帮衬一二。
特别还有五保户制度，甚至那个年代都开始精准扶贫了，若是马有铁和曹贵英真像电影里那般勤奋，是不可能把日子过成那样的！
说不可能的，想想2014年《变形计》第八季，青省农村尚成苍爷爷。
那日子的确是够苦了，可尚爷爷只要开口，村里各家各户也会伸出援手。
至少不会让人饿肚子。
像《隐入尘烟》那种情况，应该存在于上世纪八九十年代才对。
电影主创，无论导演、编剧，还是电影男主角，即真的农村人，还是导演他舅的武仁淋，对于剧本里那个生活艰苦农村，实际都是想象的。
现实里，早就没有了。
所以说，从影视专业设置成低分、高学费、专业性较强开始，基本就绝了农村人报考这种专业的路。
这也使得，进入新世纪后，纯粹的农村题材的影视作品是越来越少了。
即使有，跟真实的农村也是相去甚远。
毕竟，人不可能编撰出自己不了解的事物。
甚至别说农村了，越到后面，影视剧里的国产穷人也就越离谱。
唉，影视工作者，不但没有文化，连基本的常识都没有。