“江老师你好，现代人剧社……”对方小声道。
这人认识自己？
江浔一笑，挥手示意他往外面走去，这里是庄重圣洁的场景，人人都在虔心祷告，不适合谈事情。
“江老师，您好，这位是张献老师，我是现代人剧社的贺子壮。”
现代人剧社？
对于上海话剧，江浔并不了解，这些年一直在外面拍戏，说实话，跟话剧也有些疏远。
“张老师你好，贺老师，我都不知道你们是怎么找到我的。”江浔笑道，人家很客气，自己也不能端着。
虽然对现代人剧社不是太清楚，可是他对这位张献老师，却是再也熟悉不过。
他是当代中国先锋戏剧的“扫地僧”。
有人认为他是“中国的贝克特”。
有人认为他是“中国的哈罗德·品特”。
八十年代，他的先锋话剧剧本《屋里的猫头鹰》、《时装街》，曾与余华、苏童、孙甘露、马原、格非等人的成名作，一同刊于《收获》杂志“先锋文学专号”，由此成为极少数能在《收获》杂志发表话剧剧本的作家。
哦，第一个在这本杂志上发表话剧作品的是老舍先生，那篇作品就是《茶馆》。
第二个就是张献老师，并且连发两篇话剧。
上世，也曾有人说，如果中国80年代至今的戏剧能像一个梦一样在空气中重演，那么，张献就是站在你面前的活着的梦。
作为中国最重要的先锋戏剧家，超前的戏剧观念让他在戏剧圈声名鹊起，可是你如果认为他只会写话剧那就大错特错了。
因为，他的电影编剧作品，获奖无数——
《留守女士》，获得第16届开罗国际电影节最佳影片奖。
《谈情说爱》（赵文瑄主演），入围圣赛巴斯蒂安国际电影节。
《横竖横》，获选鹿特丹国际电影节。
《茉莉花开》（章子怡、姜文、陈冲、刘烨、陆毅主演），获得第7届上海国际电影节评审团大奖。
不过，剧场艺术，先锋话剧，才是他真正的战场。
“张献老师，您的名字我是如雷贯耳……”江浔很热情地握着张献的手。
“啊，……你们认识啊？”贺子壮很是诧异，在学校等了一天，也没听张献说起过认识江浔。
“我与张献老师是神交已久，今天才得以见面。”江浔笑着又拉住贺子壮的手。
没来由，他现在见到与话剧有关的一切人和事，都特热情。
哦，张献显然在追忆，他的脸上一直在思索，苦思冥想自己与这个年轻人究竟在哪里有过交集。
他脸上的神色慢慢地变了，从原先开始的礼貌变得有点激动，“你，我想起了，感谢你看好《屋里的猫头鹰》……”
那是1989年4月，南京小剧场戏剧节。张献的《屋里的猫头鹰》公演。
那是当年戏剧节里，唯一一个有实验性、争议性的作品。
为此还专门设置了一个讨论会：如果这个戏要存在的话，那我们的戏剧将往何处去？
那时的江浔，当年还是中戏的学生，可是已经在演艺圈小有名气，他还打电话过去，支持张献，他说：