作为一位混迹爱丽数码那网络社团的新晋画手，那一度对‘太太’这种称呼分外惊疑抵触的夕大画家，如今也早已是能心安理得的接受别人那一声声‘工笔太太’的恭维的模样。
可以说是被当代互联网文化冲刷得非常彻底，以前的架子被放下了大半。
但……
若你来自以前，又或是携着她的以前，那你便还是能瞧见她昔日的模样，不论愿意与否。
因她不曾真正放下。
也不可能真正放下。
正如岁家老二过来也不过是匆匆，更有大半人还干脆地留在那边那个世界一样。岁片一家实际是谁都没有放下那片能被称作故乡的土地的发展，常驻联邦这边的岁片要么是身怀‘任务’，是来求学以报家园的类型，要么是自个儿表现一副没心没肺，又或是求取安宁——便会被兄弟姐妹们一起投到这儿来。
——把她派过去吧，就当是我成岁计划失败后的保险。只要但凡有一块碎片未曾回归，再分裂的可能就有的是方略达成，若未成合一的碎片更多就更好了，你们最好都过去。
那被唤作‘望’的岁家老二曾这样说过，那显然就是一番当不得真的说辞，毕竟在更早之前，他还说过自己的办法能有九成的成功率，而这番说辞到现在都还没有被他自己推翻。
保险安排什么的实在是当不得真，什么‘你们都走，我自己留着就够’的话听了也只会笑骂两句‘没我你成什么事？’的留下大半。
到最后便也无非是那么几个。
年夕令黍，重岳，不过五位。
甚至更早几个月时只有四位。
那时黍还没有携着全新的农业计划而来，年是自告奋勇的，大姐是半推半就的，大哥完全就是被推过来的，而夕自己，是逃过来的。
每当意识到自己的动机时，那低人一等的羞耻都会让她比其他家人们更在乎对过去的隐藏。这让她在平日表现得更为融入当地，融入这个文明与世界的同时，却也对任何可能在旁人眼中揭露过去的契机敏感。
尤其是那旁人是她的推时。
是的。
虽说那表现的更加融入当地，融入文明与世界本身是被一种紧迫感追逐的结果，但这结果就是结果，并无虚假可言。
夕大画家的确成了一位赛马娘爱好者，沾点偶像厨的同时，甚至还是个DD。
并不单推某个赛马娘，而是相当杂食的吃了不少赛马娘的科普、二创，这其中甚至还有值得一提的某位Umastagram创作板块知名的科普编纂人Umastar的‘遗作’。
毫无疑问，上一年展会上合作共创的同人本并不是夕大画家第一次接触到的奥默.林顿作品，不过这在当下倒是无关紧要，毕竟奥默还在已是筛子的现实中凭着一手机缘巧合维持现状。
某位大画家就算是能对那当年与如今的文字都有深刻印象，也要面对年轻人变化最大的那么三年。
从善用词到善用语句都算是改头换面的当年与如今，能够单凭文风瞧出奥默的人，目前还是一个没有。
哪怕是千明代表与鲁道夫象征那帮早早察觉的赛马娘，靠的也不是这么有纯度的方式，而是单纯的情报强者，至于真机伶那样一路关注，直接通过洞察力与说话方式就能锁定的，却又是另一种论外的等级了。
所以在某种意义上，魔人倒是能对夕大画家如今的处境感同身受，毕竟他也在有意埋葬Umastar的过去的同时，却也知道身边不止一个人知道那段过去，说不得什么时候就会爆出来。
可那俩人的性格之间却又有明显的差异性，这差异决定了夕的畏惧是货真价实，而奥默的畏惧只是怕麻烦。
待到真正闲来无事时，也会对此做些模拟，做些准备，到那时——再如何唐突的展开也算不得冲击，那麻烦也会开始不再是麻烦。
可夕不行。
她没有那样的习惯，也做不来那样的准备。因她总是习惯了逃避，在故乡逃避，在家里逃避，在网络更是能逃避的无比轻松，远比现实更加便利。
让她一直那样逃下去真的对么？她的逃避当真能贯彻岁片那理论上无止境般的一生吗？
不论她能否这样行至尽头，那过程都将让她的习惯变作彻底不可逆的本能，让她再无回头的浸入那遇事只会逃的惯性中去。
遵从惯性，遵从本能，追逐着舒适区的所在，愈是沉浸便愈是难以自拔，与其说是人类的劣根性，不如说是有心有情之物的共性。