当瓜纳巴拉湾潮湿的海风在圣特蕾莎区的鹅卵石街道上盘旋，七月的里约正在迎接属于它的冬季。
即便在季节上属于冬天，但32度的热浪仍然可以确保露天发布会现场的棕榈叶泛起油亮的光泽。
七月，在结束了鲁院的工作之后，刘培文带着开心与何华一家坐上飞机，再次远赴重洋，来到了南半球的里约。
除了合家团聚之外，这一趟行程，刘培文还有一件重要的事情。
此时此刻，刘培文正站在里约著名的塞勒隆阶梯上，身后是一张巨大的展板。
展板上画着巨大的十字架，与众不同的是，这个十字架的形状是用横竖两把枪支构成的，再仔细观察，就会发现枪支的每一处构型都是贫民窟的房屋和城市的阶梯。
《上帝之城》的巴西发布会即将开始。
作为中巴文化交流的重点项目，作为蓝登本年度的重磅葡语作品，《上帝之城》在巴西的发布会理所当然的受到了各方的重视。
包括乔治在内的蓝登负责人们作为主办方自然不必多提。现场除了巴西的外交官员以外，何晴所在的里约总领馆的主要负责人以及巴西多位知名作家悉数到场，受邀到场的媒体更是挤满了整个阶梯场地。
塞勒隆阶梯是个很奇妙的地方，这里由一位智利艺术家乔治塞勒隆创作，他采用了60个国家的2000片瓷片，打造了这个长125米，多达250个台阶的巨型作品。
更具行为艺术的是，这个阶梯正好是贫民窟和城市区域的分界线，往里走就是一片混杂的贫民窟。
因此，这场选址在贫民窟与城区交界处的发布会，从清晨就开始聚集不同肤色的读者。
穿人字拖的卷发少年捧着葡语版小说蹲在台阶上，西装革履的文学评论家们则举着冰镇瓜拉纳汽水在遮阳棚下穿梭。
当市政厅午间报时钟声穿透科科瓦多山的雾气时，一场突如其来的太阳雨将现场浇成流动的彩虹。
阵雨过后，在湿热的阶梯上，发布会终于正式开始。
首先登场的是若热·亚马多，作为巴西国宝级的作家，他的出现立刻赢得了现场书评人和媒体的欢呼。
若热笑道：“我想这场雨是里约最诚实的书评人，因为它告诉我们，《上帝之城》就像这阵雨一样，平等的坠落在每个人的肩头！”
在阵阵笑声过后，若热的表情认真起来，“说句实在话，我与刘在去年结识之后，我们的交流时间并不多，但是他的《上帝之城》我是第一时间阅读到的。
他举起手中拿着的一本《上帝之城》，厚实的书本上，正面是一块薄薄的铁皮浮雕，錾刻的正是身后展板的图样，看起来非常精美。
“作为一部外国人的作品，这部小说的真实感毋庸置疑。在这部小说的文字里，无道德、法律和宗教约束的暴力行为是《上帝之城》所有个人皆有的体相似的内容和行为方式，贫民窟人民对于暴力循环的熟视无睹更是让人胆战心惊。
“如今《上帝之城》在巴西正式发表，我由衷希望我们的人民能够通过阅读这部小说，改变对贫民窟放任自流的态度，改变对暴力的崇拜，改变贫民窟孩子们的悲惨命运，相信我，暴力拯救不了他们的未来。
“在刘培文的国家——遥远的中国，曾经有一位叫做鲁迅的伟大作家，在他的代表作《狂人日记》中有这样一句话，叫做‘救救孩子’，今天我要引用这句话，希望我们国家的人们，无论你来自于贫民窟还是富人区，请关注孩子们的成长，因为他们代表着这个国家的未来！”
“下面，有请《上帝之城》的作者刘培文讲话，欢迎！”
在现场的阵阵掌声中，刘培文走到了展板前。
接过话筒，他首先指了指后面的展板。
“当我第一次来到里约的时候，就有人认真的告诉我，巴西里约热内卢的贫民窟，这里是上帝之城，更是魔鬼也会叹息着转身的地方。”
“而当我实地探访过不少贫民窟的家庭，我发现他们与我没有什么不同，大家都满怀希望的努力奋斗，只不过贫民窟的孩子们的奋斗目标有时让大众难以接受。”
刘培文感叹道，“写这部小说的时候，多少个午夜梦回，仿佛都有一个背生双翼的少年，手里拿着手枪指向我。我不敢说一部《上帝之城》就能写完贫民窟的残酷现实，但我想，这会是一个开始改变的契机。”