猫眼14年左右开始进入直播赛道。
最开始只是为了配合电影宣传，后来，很多明星包括旗下的艺人也喜欢用猫眼直播跟自己的粉丝沟通…
再之后，天美游戏砸了八亿给猫眼，于是，多了很多专门解说天美游戏的主播。
虽然发展速度包括规模比不上斗鱼、虎牙，甚至比不过熊猫tv、龙珠直播…
要知道2016年，网易、企鹅电竞等大厂入局，全网有200多个游戏直播服务平台，被称为“千播大战”的平台竞争正式进入鼎盛时期。
但直播对于猫眼来说只是一个衍生服务，并没有特别重视。
到了2017年，随着政策收紧，国家对直播行业监管的加强，数百家小型直播平台倒闭。
曾经大小200多家直播平台，也就只剩下斗鱼、虎牙为首的个别几家，王撕葱的熊猫直播也接连传来欠薪、倒闭的消息…
猫眼直播有天美游戏支撑，《地下城与勇士》、《绝地求生》的直播版权低价卖给了猫眼…
再加上天美本身的明星资源，猫眼直播反倒成功跻身行业前三…
沈旭东每次直播都有几十万人在线…
比方他现在就在聊《唐探3》还有陈思成：
“陈思成本身很有才华的，而且他对电影的心态跟我很像，至少现阶段很接近…”
“我们就是做纯粹的商业片，目的很明确，做出的大众喜欢的电影，不像老一辈的，又想赚钱又想要口碑，还想让自己博一个德艺双馨的名号。”
“时代变了，深刻、伟大的作品，我们拍不出来。”
“而且，他只考虑内地观众的喜好，反复专研大众的喜好，努力做到故事有趣，逻辑基本在线，不会只有导演自己看得懂，普通观众也都看得懂…”
“还有一点，他明白商业的第一法则是客户第一，而不是什么艺术第一，甚至自我第一，好吧，其实我们的很多电影也不是艺术第一，而是洋人的艺术第一！”
“其实电影是一种含有艺术成分的商品，归根结底就是商品…首先，不赚钱的电影是不会有人投资的，没投资就拍不成电影，所谓艺术只是给电影提供溢价的包装而已，因为艺术的标准是没有办法量化的；其次，我感觉让观众共情比在欧美拿奖更有意义！”
“欧美拿奖…第六代们有没有讨好国外？”
“这个问题怎么说呢…我推荐你看看戴锦华教授的《电影理论与批评》，很明确的解释了你这个疑问…我简单说两句，话语权在他们手里，是不是艺术佳作，评委们说了算，所以，你要不自觉迎合他们的审美…”
“如果把影展当成一场游戏，那加入游戏的前提就是地接受了游戏的规则，而诸如国际文化的游戏规则，显然并非由第三世界国家参与制定的…电影更是如此…”
“所以，我认为，虽然说第六代们包括第五代的很多电影都是好电影，但在创作过程，导演们的心态也可能是复杂、微妙或者无奈的，但其作品受到西方电影节影响却是不争的事实！”
“至少天美公司的大部分导演都想着先立足国内，然后再考虑走出国门…“
“以前不是这样，以前你得先征战国外，赢下一两个影展的奖项，回国了，找几个媒体吹一波，你才有机会拍片子…”
“《奇门遁甲》太难看了…”
“袁和平已经七十多岁了，他把握不住市场，不清楚观众喜欢什么，所以，就做了一版雾隐门大战外星人的故事…是挺扯淡的…”
“老派的香港电影人都是飞纸片成长起来的，所以，他们没有完整剧本的概念，基本上有个点子，有个差不多的剧本，找齐演员直接就开整了，至于剧情…拍的时候再想就行了！”
“当年他们处在才华巅峰期，我举个例子，《方世玉》的编剧是刘振伟，当时刘振伟其实在救场《东邪西毒》，拍摄《东成西就》，是元奎请他写的《方世玉》，要是别人请他写，刘振伟肯定拒绝，但是元奎不一样，他俩属于托妻献子的关系，刘振伟老婆生孩子，是元奎送去医院，而且跑前跑后照顾…三天时间，刘振伟写出了《方世玉》…”
“对很多创作者来讲，才华这东西总量是恒定的，年少的时候惊艳一时，到了后来，就不行了，总不能指望每个导演都是张艺某或者伊斯特伍德…”