音乐的很多细节和质感，与范宁原先谱成的要素相比，出现了新的变化。
“珍贵的香膏从夜的手中滴落，也从那束罂粟花上滴落，托起心灵的承重之翼。”
“我惊喜地窥见一张端庄的脸，她温柔虔诚地垂向我，在无垠缠绕的鬈发中露出母亲妩媚的青春。”
“现在我觉得光多么贫乏和幼稚，白昼的离别多么令人喜悦，称为恩惠也未尝可知......”
低音弦乐器如暗流涌动，晦暗的“两短一长”信号动机重复响起，略带固执的次中音圆号于此从容地介入，吹响入夜的号角。
随后，大自然的狂暴呼啸、纠缠刺耳的对位接踵而至，也有一些神秘可怖的星星点点在期间闪现。
展开部后段，竖琴与弦乐铺就柔美如仙境的轻纱，仿佛一切凝在空中。
“黑夜会使你的仆人们疏远你，你在广袤的空间播下闪亮的星球，好宣告你的全能，你的复归，在你远离的岁月里。”
“但是那些无限的眼睛，似比闪耀的星辰更美，是黑夜在我们心中所开启的。它能看到最模糊的繁星之外，无需光亮，即可望穿一颗挚爱的心灵的深底。”
范宁怀抱吉他，静静地踏步前行着。
“午之月”的病态光线依然投射而下，崩坏的天地之间只此一人，绝非仿佛，而是实然。
比起之前“心灰意冷”式的平静，这种平静再度发生了深沉的变化。
是由“思索”和“寻觅”所带来的静默的厚重。
他在平静地理解、或创造着关于夜行的秘密。
“道途之支柱，即三位一体，即时序合归，各有解读，各寻见证，各怀追求。”
“三者为光，三者为夜，三者不计。”
范宁竟然似乎在笑，他想到了一些人的身影，已淌落在历史长河中，无限向下漂流的身影。
“嗡——嗡-嗡-嗡——嗡-嗡-嗡——”
乐曲的再现部，晦暗的“两短一长”弦乐信号动机再度响起。
本来“入夜的管弦乐”这首作品早就写成落笔，再现部自然应该重新出现开头次中音圆号的“入夜主题”，这是任何写作都颠扑不破的规律。
但现在范宁将它改了。
完全地改写。
几乎完全是另一思绪衔接上的产物，暗哑低沉的大号号角声从荒山与地底之下传来，附点的悠长起句，分解和弦上行，更为渴求的级进音阶与连绵的憧憬......
竟然是《a小调第六交响曲》。
竟然是来自曾经第六交响曲末乐章的，那条承载一切理想主义的“乌托邦式”副部主题，其中的一些特征碎片。
它曾经得到过最美好的宣示、最殷切的渴求，也经历了最深邃的破碎、最难解的灭绝。
那是“悲剧”，本来不堪回首，不应回首，但现今居然在可能的《第七交响曲》中再次出现了。
而且，拾起那些脆弱而敏感的碎片的，竟是一支如此朴拙又粗犷的低音铜管的号角声。
号角声逐渐模糊、变形，融进了迟钝的背景音群中。
于是那些于灵性中服下的毒剂、亲手炮制的阴暗乐曲与罪恶锤击，竟然在这一刻与自身和解了。
范宁释怀地笑，就像生命的最内在的魂灵一样，呼吸着它永不休止的天体的恢宏世界，并遨游在它那黑蓝色的潮水里，触碰闪亮的长眠的岩石、沉思的吮吸的植物、野性的狂热的形形色色的生灵......每种力量呈现无穷的变化，无数的联盟结成又解散，让它们神话般的形象笼罩一切尘世畸变之物，展示出世间表皮之下的可怖奇观。
当然，再现部中后段的一些激烈片段依旧如约而至。
但乐曲尾声，思绪漂游的范宁终于下定决心、且已做好准备，他深吸一口气，琐碎而激烈地落指。
伊利里安的琴弦上的各色光影喷薄而出，让整片世界无处不长满的“乐器”集体爆发出令人牙酸的嘶鸣声。
“铿！！”“轰隆隆隆......”
脚下、天空、远山、张牙舞爪的废墟与植被......范宁的这一举动撕裂了世界的表皮，周边被打开了无数道阀门，或绽开了无数道豁口！
层层虚幻的河流、杂乱的物件与光影、沁凉失落的漩涡，危险的实质化的下坠感纷至沓来，漂流涌动，就像山洪席卷而来时一路裹挟的碎石断木，沿着漩涡一路打旋至更虚无的深处！