“特纳艺术厅前任音乐总监、指引学派乌夫兰赛尔分会前任会长卡洛恩·范·宁，将于七天后的4月18日晚7点执棒旧日交响乐团，为大家带来一场‘回归音乐会’，曲目为，《c小调第二交响曲》，‘复活’！”
“外面的售票通道从此刻起已正常开启。”
“接下来是提问环节。”
希兰的语速清晰而快，就在这几十秒的时间里，她的脸庞被无数盏闪光灯照得雪白，而话音未落，席位上那些记者们的手臂就像溺水者抓稻草一样奋力探了出来。
“《提欧莱恩文化周报》。”希兰旁边的助理人员遵照着惯例，先从具备密切合作关系的“贵宾区”媒体点起。
“抱歉.我的问题可能有些愚蠢，但这还是有确定的必要。”一位个子高挑的金发女郎起身，满怀期待地笑了笑，“刚才希兰小姐所通报的回归音乐会，就是‘字面意思’吧？不是什么‘纪念’、‘隐喻’或‘艺术新概念’之类？或者换句话说，卡洛恩·范·宁本人确实会在7天后的4月18日晚出现在我们交响大厅的指挥台上？.”
希兰重新凑近麦克风的拾音电极：
“请各位放心，目前大部分先锋派艺术的理念，还没扩散到新闻发布会领域。”
台下席卷过一阵同样满怀期待的回应笑声。
“《霍夫曼留声机》。”又一位举手者被助理点到。
“您好，希兰小姐。”身穿时髦夹克的男子问好并提问，“这次音乐会的曲目选择——‘复活’交响曲——是特纳艺术厅运营方的安排，还是作曲家、指挥家本人的选择？我们应该如何解读其用意？”
“从作品本身的任何一个立意均可以解读。当然，在这里我们愿意提供一个额外的视角：‘复活’是范宁指挥本应在两年前亲自上演的作品，如此选择，是在演出被意外因素推迟之后，仍向各位乐迷履行完这个约定。”