细纱帷幔覆盖之下，朱红变成了玫瑰红，那是爱情的颜色，窗帘也是这种颜色。窗帘本是印度纱覆以粉红色的塔夫绸里子，缀着朱红带黑的流苏。六支臂式镀金银烛台，每个点着两支蜡烛，等距离地固定在墙幔上，照亮了长沙发。
天花板的中央悬挂着一盏闷光的镀金银吊灯，闪着白光，天花板上的突饰为金色。地毯酷似东方的披肩，图案与披肩极为相似，不由得使人想起利雅得的诗情画意。
后来，我得知这幅地毯正是波斯奴隶的双手所编织的美丽之物。
除此之外，室内陈设全部覆盖着白色开司米织物，黑红两色的装饰使之格外生辉。座钟和枝形大烛台均用白色和金色的大理石做成。
唯一的一张桌子，台布也是开司米织成的。华丽的花盆中插着各个品种的玫瑰，每一个细节，似乎都是怀着爱情仔细思量过。财富从未象这样更巧妙地隐藏起来，变成了优美，显示着雅致，刺激着感官。最冷酷无情的人，到了这里，也会浑身发热。
墙幔闪闪烁烁，随着视线角度不同，不断变换着颜色，有时全白，有时全为粉红，与光线的效果浑然一体。光线渗入细纱半透明的罗纹中，表面如云雾一般若隐若现。”
金眼女郎似乎没有抹消荷兰奸商关于公寓内部陈设的记忆，或许对她来说，这只是无关紧要的情报……尽管在埃利·玛古斯心里，可称得上记忆尤深。
在唐璜看来，金眼女郎客厅颜色的搭配很有讲究，因为人类的心灵对于白色有一种难以名状的眷恋，爱情则性喜红色，金色能刺激情欲，它有一股巨大的威力，使情欲的心血来潮得以实现。
这样，男子心中全部模模糊糊、神秘莫测的东西，一切无从解释的亲合力量，就都在不知不觉的感应中，被激发起来。在这完美的和谐中，自然有协调的色彩在起作用。心灵对于协调色彩的反应，便是产生隐隐约约、飘忽不定的肉欲的念头。
“我朝思暮想的金眼女郎就出现在这充满醉人芳香的朦胧氛围中。”荷兰奸商喃喃的说道：“她身披雪白的浴衣，赤着脚，乌发中插着橙花。她跪在我面前，像这所神殿的天神一般投射爱恋的视线
你们能体会我那时候的喜悦吗？！”
“唔，我懂的。”唐璜点点头，“我捞出想要的船/女干员，或者把战姬就酒馆里捞出来的时候也是这份喜悦的心情，漫长的等待，一切的付出终于有了回报，或许这就叫苦尽甘来吧。”
埃利·玛古斯对于巴黎各种流行梗的可谓了如指掌，但唐璜的形容还是让他茫然起来。不过这不是重点，重点是回忆追逐着他，驱赶着他，逼迫他说出一切还能想起来的东西，仿佛这样他才能让淤积在胸腔里的苦涩消散。
“我看到这与维纳斯出生的贝壳十分酷似的安乐窝，也不禁感到惊讶，毫无疑问，这是某人为金眼女郎精心准备的爱巢，金眼女郎的天真表明她只是被饲养的笼中鸟，而非鸟笼的主人。
我刚从黑暗中走出来，心灵沐浴在阳光下，现实的铁拳又重新把我打回黑暗里，我满怀嫉妒的想究竟是哪个男人才可以拥有金眼女郎。他是把她当成爱人吗？是当做情妇吗？是当做万物吗？
也许是这一明一暗对比强烈，也许是我将这一情景与第一次见面时的情景迅速进行了对比，我产生了诗歌里常常描述的男人的嫉妒欲望。
在这仙女魔棒一指而产生的仙居里，我瞥见了奇迹创造的杰作。她面色红润，肌肤细腻，由于红色的映衬和难以名状的爱情迸发，她的肌肤又微微现出金色，闪闪发光，仿佛映照出烛光和色彩。
顿时，我的怒气，嫉妒的感情，受伤的虚荣心，全都烟消云散了。我像朝猎物飞扑过去的老鹰一般，一把将她全身搂住，让她坐在自己膝上。我感到这位少女撩人地紧贴着我，她的美艳完全展现在我的面前，温柔地包围着我。
是的，我沉醉了，是言语无法形容的陶醉。”
但是，这只是你看到的东西。唐璜在心里说，如果我是那位金眼女郎，犯不着为了一个炮灰而搭上自己的身子，只消用第一次把荷兰奸商带进公寓同样的手段，就能让荷兰奸商在幻觉里得到他想要的东西，从而获得他的忠心。
在埃利·玛古斯的回忆里最有价值的情报，便是金眼女郎在巴黎生活过一段时间，并且有一个主人——之前关于主人的信息只来自藏比内拉的介绍，李琳目睹金眼女郎亲吻马车里伸出的手的场景，进而做出的推断，现在，第三个证据基本坐实了金眼女郎主人的存在。
金眼女郎已经被移除，金眼女郎的影响力却仍在持续。那么，这次对提尔皮茨的阴谋，是否是金眼女郎的主人运用和金眼女郎一样手段搞出的花样？