说起来，这还是黄礼志第一次这么正经且痛快地牵起裴有容的手。
之前在自家公司，面对到访的裴有容的时候，她倒也和眼前的裴有容有过握手交流，不过那次的体验只能用一触即分来形容。
但刚才的情况不同。
如果不是注意到裴有容看待自己的眼神逐渐变得奇怪，黄礼志认为她应该会握得更紧，牵得更久一些。
到了那时，她或许都可以用自己指肚去勘探出裴有容的掌心纹理。
好在她及时收回了手，不然被偶像当作变态才是那或许的事。
就算如此，回过神来的黄礼志还是觉得刚才自己表现得不太妥当，然而裴有容本人似乎不在意这些，两人的手分开以后，黄礼志跟着裴有容来到练习室中间。
也就是刚才裴有容和大家排练的位置。
两个少女的身影一下子离墙壁上的全面镜更近了，两人姣好的身形在镜中展露无遗，各有千秋。
视线集中在裴有容的脸上，却也留了一部分余光去看身旁的镜子，黄礼志注意到她比裴有容矮了几分，倒让年龄稍长几个月的她看起来更像是对方的妹妹一般。
黄礼志当然早就知道自己要比裴有容矮一些，只不过在两个人同时站在镜子面前的时候，这种视觉感受会更加明显强烈一点。
而她很快又发现自己欣喜于这种差异。
是喜欢反差的姐感吗？
还是单纯喜欢长得高的女孩子？
懵懂的黄礼志好像也说不出个所以然来，但她可以现在就下定决心的一件事就是——
“我以后也要穿阿迪达斯。”
……
进行双人练习以前，裴有容准备开始给黄礼志讲一些有关跳《TroubleMaker》的要点，或者说技巧与诀窍。
她当然认为黄礼志是一个舞蹈基础夯实的人。
只不过她裴有容之前没少专门练习过这首歌的舞蹈，甚至还以此登上了大舞台，在这方面明显是走在了黄礼志前面，所以自认为可以给黄礼志这个第一次和别人合作的“萌新”稍作讲解。
和大部分Kpop歌曲的编舞一样，《TroubleMaker》的舞蹈讲究的是艺人对身体的控制力，这其中脚下和腰部的力量控制犹为重要。
之前在单人练习的时候，舞蹈老师就告诉过裴有容，动作的稳定性是第一要素，而良好的控制力是提高舞蹈观感的主要途径。
它能够帮助你在爆发和收放自如之间找到平衡，是引起台下观众欢呼的关键。
而双人舞蹈的情况还要更加复杂。
作为一支经典到无与伦比的Kpop表演曲，《TroubleMaker》之所以能够历经这么多年还被大部分观众牢牢记住，就是因为它的双人舞设计太过让人惊艳，见之难忘的那种。
这几乎是Kpop史上作曲和编舞配合得天衣无缝的里程碑式作品之一，将曲子中那种缠绵悱恻若即若离的暧昧感表达的淋漓尽致。
因此掌握了这首歌的编舞基础动作只是入门中的入门，能否和搭档一起展现出完整的舞台风格才是Cover者的真正追求。
而以现在的Kpop圈风气来说，艺人们都遵循着少做就少错的行为方针，最直观的一点就是大家都奉行着避嫌真理。
像以往张贤胜和金泫雅那样的男女双人舞台，现在是几乎不能看到了，当然这也跟性感的风格被Kpop圈淘汰了有一定关系。
所以你可以发现，近来的《TroubleMaker》舞台大多都是女女合作，而这其中又有大部分是艺人们在签售或者自家演唱会上的随手戏作。
她们所呈现出来舞台强度和效果根本比不上张贤胜和金泫雅所带来的一根。