“实话告诉你，这幅画，来历不正。”
对于朱允烈的这句话，李承一点也不惊讶，正是他所猜测的。
他没说话，等待朱允烈继续往下说。
朱允烈弯腰从画匣的丝绸垫下面，翻出一张纸条，递给李承。
李承接过来看了一眼，眼神微缩。
这是一张交易单，交易双方为“山本悬藏”和“朱云加华”，交易货品就是“菅原道真观梅图”，也就是李承刚才看到的那幅画。
交易金额为“六百五十石大米”，交易日期为“大正八年二月九日”。
朱云加华花费六百五十石大米，从一位名叫山本悬藏的和国人手中，拿到这幅画作。
交易单微微泛黄，年头够久，只是很不正规，顶头部位呈现锯齿状，似乎从信笺上随手私下，然后随手写就。
本质上，它几乎没有法律效应，但能作为一个“小证据”存在如果能查到山本悬藏的来历，并找到他的笔迹的话。
“请问，这位朱云加华是您……什么人？”李承将交易单还给朱允烈，问道。
“本名朱加华，我的太祖，我爷爷是太祖的第三子。”
“失礼！”李承拱拱手以示歉意，“朱老太爷，当年又是如何达成这份交易的呢？这位山本悬藏，又是如何得到这幅画作的？”
源生商号的合作对象，是当时和国著名的商社铃木商店和国二十世纪初著名的商社，曾喊出压到三井、三菱，三分天下的口号，后因经济危机破产。铃木商店在这次事件中受到严重冲击，多家店铺被烧，甚至连会长铃木美子的住处都被焚毁。
朱加华听闻消息，认为这是一条绝好的发财机会，组织同乡商盟，一次性运送五商船粮食。
这次交易，出奇的顺利，铃木商店社长金子直吉对朱家也非常满意，为源生商号配满各种和国产品，朱加华准备第二天返程。
可就在当晚，他的船被码头装卸工人所困，为首的是一名叫藤田信一的人，提出交易请求希望朱加华等人将船上剩余的粮食回航的口粮卖给他们。
事实上，这些码头工人并没有多少钱，想要全部收购五条船上的余粮，是不可能的。这些人买不起又不舍得放任这些白花花粮食离开和国，双方很快对峙起来跑长途海运的船只都有相当强的抗海盗能力。
这时，山本悬藏出现，提出置换要求，他拿出来的就是那幅菅原道真的观梅图。
朱加华虽然是商人，可江南文风极盛，他自小读书识字，颇有文学功底，又多年跑和国商路，自然清楚菅原道真在和国是什么地位。
这幅画肯定来历不简单，可让他放弃，又有些舍不得，最终，朱加华还是点头同意。双方很快达成交易，用五条船上的六百五十石大米，置换这幅画。
很清楚这件事的严重性，等天色微亮，朱加华就匆匆带领船队返程回国。
事后，朱加华暗自打听过，这幅画来历并不可靠。
事发当晚，菅原道真的观梅图，正在天王寺公园内的博览会馆展出，莫名失窃，一同失窃的还有长谷川等伯和国安桃山时代最出名的画家的名作名和长年像。
也就是说，这幅画被偷于1918年8月11日深夜，而交易日期为1919年2月9日。
时间完全符合。
李承已经基本理清楚这中间的逻辑一定是有人浑水摸鱼，当晚偷盗了这幅画作。
来龙去脉，基本弄清，朱老应该没有隐瞒什么。
李承两只手相互搓搓，琢磨着这幅画该怎么处理？
这幅画，不同于仁德铜镜。
仁德铜镜是自己从和国淘到的，所以自己完全可以光明正大的在和国出售，没人会究责，更没人敢说“追回”。但这幅画不同！