可惜……什么都没有，只见他淡然的笑着点头，然后淡然的说了句“那就开始吧”。
这一刻，金盛文竟然在他身上看到自己老师的影子那一丝宗师风范，怎么那么相似？
宗师？金盛文大骇！自己怎么会有这种荒唐的想法？
金盛文的师傅，是韩城制瓷大匠曹友谟，康津高立青瓷博物馆馆长，韩城复古青白瓷第一人，也是韩城制瓷宗师级人物。
此人与金盛文祖父关系莫逆。
1973年，曹友谟在金家的赞助下，主持发掘全罗南道的康津沙堂里高立王朝时代与宋朝同一时期旧窑址的发掘整理工作，历时四年，整理旧窑址二百多处，发现高立王朝时代青白瓷完整器两百七十多件，碎瓷片六十九吨。
曹友谟在大弟子李龙熙高立青瓷制瓷大师的协助下，最终破解高立时代青白瓷的秘密，并重新恢复高立瓷器传统技艺双璧象嵌与翡色的制作技法。
韩城政府在发掘旧址旁，建设康津高立青瓷博物馆，曹友谟担任馆长十年，一直到1987年他七十周岁才退休，继任者为他的二弟子郑良谟。
金盛文十多岁就开始接触家族窑口，但他最先学习的却是欧陆骨瓷，一直到二十四岁，祖父带他回去参加曹友谟的七十大寿，心智成熟之后的金盛文，终于读懂高立青白瓷的淡雅之美，随即，拜大师曹友谟为师傅。
大学毕业后，金盛文聘任师傅曹友谟为技术总顾问，以高立青白瓷和仿欧陆骨瓷为主，创立欧麦陶瓷品牌。
金盛文见过无数次师傅曹友谟出手制瓷，其静心、静意的风范，与威尔斯现在的表现如出一辙。
他也曾经问过师傅，是不是已经进入宗师之境，可师傅的回答让他有些摸不着头脑，既没有否定也没有肯定，只是感慨了一句“圆润之境何其难！”
正因为这句话，他估测，师傅还没有真正的踏足宗师之境，但已经不远了。现在，竟然在比自己还要年轻的李承身上看到一丝宗师之意，他如何不惊讶？
金盛文压下心中的疑惑，目光重回威尔斯李的身上。
心中带着疑问，他看得很仔细，很快就发现威尔斯与谭耀东的不同。
谭耀东与威尔斯俩人坐在转盘机前面，姿势都很潇洒。
谭耀东身体倾斜，双手扶着泥坯，神色庄重认真，注意力非常集中，似乎丝毫不受旁观者众多的影响，一心一意专注于泥坯塑形。
威尔斯李同样低头，但腰部笔直，眼神似乎有焦点但偏偏又看不到重心，两只手掌来回交错，举止从容……
对，两者最大的区别就是从容。
从威尔斯的姿势、动作来看，就要比谭耀东多了一份自信与从容。
就是这份自信，让他的动作变得非常圆融，泥坯在他的手中，似乎在跳跃，在欢歌……
这是一种很微妙的感觉，他在师傅的身上也曾经感受过！
这小子真的摸到宗师之境的边缘了？
威尔斯这边拉坯塑形的是笔洗，速度很快，也就自己一愣神的功夫吧，他已经完成基本瓷坯的塑形圈足直壁洗，这是规范的汝窑笔洗制式。
制式的东西，看起来变化不多，可它还有个同名词：标准器。
标准器想要出彩，很难很难！
威尔斯没有在造型方面花费心思去琢磨以巧取胜，他这是信心十足？
另一边，谭耀东拉坯塑形也已经能看出端倪，是水盛，呃，也就是水丞。
水丞被誉为“文房第五器”，是置于书案上的贮水器，多用于贮砚水，也就是给砚台加水的器物。带嘴的为“水注”，不带嘴的为“水丞”，多为圆形水盂，带舀水勺。
笔洗得其神韵者，需沿薄壁厚底肥水丞得其精髓者，需小巧雅致脱俗。
两者都还在转盘机上，只是粗坯，金盛文暂时还无法判断两者孰优孰劣。
现在是制瓷比试，没那么多时间，等候泥坯自然风干，两人都采用电吹风催干便于下一步利坯。
利坯就是初修泥坯，用刮刀去厚壁，剖圈足和器底。利坯之后的泥坯，才算瓷胎粗坯还要精修一遍，谓之精坯精坯已经接近塑形橡皮泥，此时才可以上刻，也就是刻花或者印花。印上基本图案之后，才送入烘房彻底干透在干瓷坯上，可以绘彩上釉。
两人想要在天黑之前完成三件作品进窑的准备工作，嘿嘿，还早着呢。
请收藏本站：.bqua。笔趣阁手机版：.bqua