书画一体，但“书”不如“画”，这是业界公认的。
可是，放到中古书画作品中，又有另外判定标准的。
就如赵孟頫，他的画作开创一时之风，可他的字，要比画作更值得收藏！
鲜于枢同样如此！
元代著名书法家。字伯机，晚年营室名“困学之斋”，自号困学山民，又号寄直老人。祖籍金代德兴府今张家口涿鹿县，生于汴梁今河南开封。
赵孟頫对鲜于枢的书法十分推崇，曾说：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”
这句话什么意思呢？我和鲜于枢一起学习草书，伯机的水平远超过我，我极力追赶也赶不上。现在，伯机去世，世人都说我写字写的不错，其实是没有真佛伯机在世而已。
这可能是赵孟頫的自谦之说，但能得到他的如此赞许，可见鲜于枢的书法作品水平之高。
鲜于枢写字时多用中锋回腕，笔墨淋淳酣畅，气势雄伟跌宕，酒酣作字奇态横生，兼长楷书、行、草书，尤以草书为最。
这份标底一亮，顿时惊住在场所有人！
高野和明更是挥手想要阻止这可是元代书法大家之作，换走可就真的没了！李承的目光适时扫过去，想想稍后还有仁德青铜镜的交易，高野也只好收回手臂，轻叹一声。
高田时雄捻须微笑，语气自得，“这份髯公鲜于枢长着大胡子被朋友戏称髯公手卷，是我五年前往内地交流时，在魔都偶然得到的，虽花费不高，但一直被视为珍藏。李生，用它来交换这件螺钿漆盒，你可愿意？”
难怪他肯拿这幅作品来交换，原来是他从内地捡漏得来……李承同样在心底一声叹息！
愿意，自然愿意！
且不说这副书法作品现在的价位要高于螺钿漆盒，未来的升值空间，更是没法比的。
李承匆匆将剩下三张纸条摊开。
土方成顷的条件是中流砥柱图加八百万，比之前的报价高出不少，可在鲜于枢的草书唐诗面前，依然不够分量。
剩下的两张，一张写着五千万，是京秦府文化博物馆的副馆长寺园里磬子教授。
京秦府文化博物馆，是东来京秦市下属两大博物馆之一另一家是京秦国立博物馆，以介绍京秦从平安至昭和，各个时代的历史、节日以及至宝和文化为主的一家专业民族文化传统展馆。
寺园教授其实是非常想得到这件螺钿漆盒，可是，谁让京秦文化馆资本不够雄厚呢？
面对鲜于枢的草书唐诗手卷，他也只能摇头叹息，心下已经琢磨，是不是可以找高田时雄商议借展？
最后一张纸条，是京秦国立近代美术馆的冈崎鸿山教授，他是打酱油的，竟然异想天开的提出“五年租借公展费用一次性支付，共计一千两百万”的方式，换取租借权限漆盒依旧属于李承，只是租借。
京秦国立近代美术馆，以京秦为中心的美术的展示平台，其影响力要比前面几家，弱很多。冈崎教授这般运作，也是无奈之举。
对此，李承只能歉意地朝他摇摇头。
冈崎教授笑容苦涩，摇摇头退后一步。有背景的博物馆，吃得盆满钵满，没有钱的博物馆活得举步维艰，这就是东来文博行业的现状。
李承面前只剩下三张纸条：高野和明的五十万币高田时雄的鲜于枢草书唐诗手卷土方成顷的石门山人中流砥柱图加八百万。
这三人的出价，综合算下来，差不了多少。
可是，李承还是选择了鲜于枢的草书唐诗手卷，这玩意未来的升值空间太高！
不过，他还是有些顾虑，抬头对高田时雄笑道，“高田前辈，请问这幅手卷，什么时间能见到正品？”
是的，没有见到正品之前，李承也不能和他完成交易万一是赝品呢？亦或者残损得不成样呢？
“在我寓所中，至于品相问题，我可以保证，八品相完全没问题。”他如果说完美品相，李承会有些怀疑，现在说九品相，倒是有可能。
品相，是用来表示收藏品的完好程度，多数用在纸币、书法画作、邮票、书籍等藏品。
同样一幅书画，品相不同，其价格会相差数倍。
十品，俗称完美品相，簇新、平整、无磨损、无折痕、如同未经翻阅的完美。
九品：基本崭新，有自然磨损，有少数轻度折痕，无笔痕，有印章，有灰，但可除去，除灰时不损坏原书画。
八品：书画面有不能除去的轻度污迹，如汗迹、锈迹、岁月痕等，无虫蛀，书边四角微损。
毕竟是元朝流传下来的书法作品，有八品相，足已说明那幅作品被保管得非常好。
至于六品相以下的书画，几无收藏价值，除非是具有相当的资料研究价值。
李承听完后，对土方成顷和高野和明微笑点头，“土方前辈，您的诚意我已经感受到。如果可以，还请等待两日，等我见过高田前辈的藏品之后，再确定是否和您联络。高野前辈，您那边，同样如此。”紫薇他的回答，就是将交易顺序做了排列，先高田时雄，再土方成顷，如果两幅作品都有“问题”，再和高野和明现金交易。