回到展厅，我的手脚因为过于兴奋而有些颤抖，三万块啊！对于目前的我来说，真是太他妈的重要，及时了。我没有急着去换钱，反正有这证明，准没跑的。现在决定再到处逛逛，除了可以欣赏古玩之外，说不定又能瞧出一些假货来，那今天就能大赚一笔了。
在四处转了几圈后，又走到《游春图》的展位，却发现，游春图已经被取下来，我才明白过来，原来那些空了的展位就是因为被人说出了假冒的地方而被取下，这样以防其他人骗钱。
靠！这到底是展示古董还是让人猜谜的？我暗自摇头，不过也懒得管了，要不是来上这么一手，我今天还赚不到钱呢。
思绪间已转到了古瓷器展示前，瞄了两眼，不禁大叹。这些古董混有假冒的在里面，而且又公告出能识别到假冒古董就有奖金，因此大家观赏性极高。但要辩别真假古瓷的话，要从造型，色彩，纹路，胚重等地方识别，也因此，如要识别古瓷真假的话，必要拿在手里，里外观摩方可。可这些古瓷最主要是用于展示，让人触摸当然是不可能的，所以展厅不但将瓷器展示，还在瓷器四周用电视摄影将瓷器的底部，里纹全都影示出来，让人识别。
我四处逛了逛，发现这里展示的样品还真多，有夏周，两宋，元明清，展出的大都是瓶类，也有一些罐、碗、壶。
对于古瓷器，我还是欣赏元代青花瓷。元朝的烧瓷业有着承上启下的过渡作用，而元代景德镇的烧瓷技术为以后景德镇的瓷器辉煌打下坚厚的基础。
我直接走到标列着元青花牌子的展位前，仔细观看这些流传下来的古瓷。元代瓷器最有研究价值的有四类。
第一类为：皇族使用及赏赐瓷，这类瓷器在当时是不准买卖的，主要是因为这类瓷器在当时的成功率极低，生产出来即被征用，赏赐给皇亲贵族，也抱括了远征西亚的旭兀烈和他率领的贵族人士。这类瓷器散落在国内外。
第二类为：官府定做瓷。各级官府因各种需要定做的，这类瓷器都留在国内。我个人猜想，大概是那些官员贿赂上级而订的吧。
第三类为：庙堂供器瓷。包括了庙堂定做和民间定做放在庙堂的供器。这类瓷器在现今最出名的是英国大维德基金会的青花云龙象耳瓶。原本是在国内的，只是国内众多高手不认识才被外国人买走。
第四类为：商品瓷。这类瓷器又分为民用细路瓷和民用粗瓷。元代早期这类瓷器都用于内销的，到晚期才销到国外。而青花粗瓷并无多大研究价值，精细的才有。
青花瓷在国内能观赏到的机会少之又少，国内的博物馆有元青花藏品大约100余件，国外日本、土耳其、伊朗、英国、美国等地博物馆约有200余件，所以在国内接触实物的人很稀少，也有一些民间收藏家收藏，但许多专家权威对于民间收藏的元青花不屑一顾。我大三时，有幸跟考古专家教授在天津的一富商家里看过，亲手触摸过，还记得当时老教授感叹着：“国内的元青应比国外多，只可惜一些自命权威的家伙们，对于民间不重视，让这些价值连城的古物伴土而去，可惜了。”
我顺着展位一个个看下去，这些瓷器不论外形，色彩，斑点，都跟我所了解的元青花一致，我看不出哪个是假的，摇摇头，准备看完就到别处碰运。可看到第五个展位是，我心里一震，凝下心神仔细鉴别。
这个青花瓷名称标识是青狼御风瓶，应该是皇室御用瓷，只是，我一看到影视显示里面，瓷器底部写着大元国至正7年的字样时，我就有一半的把握断定这是假的了，真的元青花大都很少写款识。而标有款识的青花，老教授曾跟我说过，只有收藏在至正11年的大瓶和散落在人间的几件。
但我也不能肯定这到底是不是民间的哪位收藏者献出来的，因此用尽心神鉴别。
如果款识是真的，那这件青花瓷是元代早期作品，元早期的青花瓷在绘画风格上，继承了宋末的风格，那是因为当时官家还没有重视和使用，所以我先看了看它的绘画风格。
仔细看了会，青狼的绘画都比较粗糙，颜色也较单调，看不出什么名堂。再仔细看胎体，也很轻薄，瓶色青白不匀，发色灰暗，且瓶口也较粗，这应该是真的啊。可是直觉告诉我，没有这么简单。
托着下巴研究了老半天，还是没看出什么问题，我不禁苦笑了一下，我这是怎么了？想钱想疯了么。叹了口气，转身就走，而就在转身的瞬间，眼角瞄到了显示出来的瓶底釉斑，心下一震，又转过身来。
元青花的瓶底釉斑现象一般都表现于大罐大瓶的底部，可能是因为工匠在施满釉后需要将底部釉很快擦掉，可是又不能彻底擦掉，只要达到在窑内不达到粘连的程度就行，没有擦掉的釉，即成了现在说的釉斑。而这类釉斑是在自然状态下形成，有大有小，宽窄不一，周围还有浅淡的火石红色。可是这一款青花瓷的釉斑，却略显凸出，周围也没有火石红色。看了一会后，我断定这是现代的仿高瓷，不禁佩服这款瓷器的作者，模仿得可真高明啊。
得出结论后，心下大喜，这下又会得到一笔奖金了，再多看了几眼，看还有没有其他地方的明显痕迹后，就准备到老者那里去证实。这时，一个穿着西装的人走到我身旁，友好地对我笑了笑说：“兄弟，方便借一步说话吗？”
我看了他一眼，心生警惕，问：“有事么？”
那人眼中光芒闪动，依然带着微笑，我也看不出他有什么歹意。