旋律优美动听无疑很重要。
还有一种就是能直击心灵，让人产生共鸣的歌曲。
而周子恒这张磁带里的大部分歌曲无疑都是这种歌曲。
他这张磁带的歌曲几乎都是关于在外的打工人心声歌曲。
而此时的粤省有多少来自打工人？
没有百万，也有数十万。
若加上全国，那几乎是以千万来算。
如此多人，他们都有一個共同点，那就是都是背井离乡，且来自农村。
只要有这一个共同点，再加上打工人的身份，他们便几乎都能与周子恒的这张磁带产生共鸣。
产生共鸣以后，无疑，他们就会是周子恒这张磁带的受众。
只要他们中的一百人里有一个买磁带，周子恒的这张磁带的销量便能成为这个年代一张爆款磁带。
在周子恒的预估中，他这张磁带或许比不了《小芳》，甚至可能因为各种原因比不上杨玉莹即将发行的那张《风含情水含笑》，但凭借它庞大的受众以及那直击人心的歌词与还算可以的旋律，绝对是足以将之推上这个年代顶流位置的。
而事实却是，周子恒预估错了。
倒不是《流浪歌》扑了。
而是爆了。
彻底的爆了。
怎么说呢！90年代的内地的确是港台风盛行的年代。
在这个年代，所有一切来自港台以及外国的东西，不论好坏，都会被贴上一种高大上的标签。
来自港台的歌曲先天上被视为优于内地音乐，普遍更受欢迎。
但也正是这种有些畸形的生态环境，让内地拥有优患意识的电台以及媒体们开始自发的为内地的音乐摇旗呐喊。
就像九十年代初期，因为宝岛原创音乐人的崛起，香江受到冲击以后，几大电台为了扶持本地音乐，在各种方面给予本地音乐优待一样。