“我估计着，也差不多。”刘墨林在旁边笑着说道：“咱们就在这儿了？”
“就这儿！”我点了点头，随手把东西放到了一边。
既然地点已经选好了，接下来，就是开始忙活转移剑灵的准备工作了。
我和大江我们两个，在这山顶的周围找了找。挑了一些干枯的树杈树枝，一人捡了一小捆。
接下来，我把这些干枯的树枝堆在一起，点着了一个火堆。然后我从纸袋里面拿出了那一对阴阳瓦，仔细的看了一遍。
刘墨林这个收藏砖瓦的朋友很专业，看起来以前在他那儿买阴阳瓦的人也不少。他这回给我挑选的这一对阴阳瓦，完全没有问题。
这阴阳瓦，要说最容易出错的地方，就是它必须得是一阴一阳的一对儿。
这种老式瓦片，都是弧形的。要分阴阳的话，就是当瓦铺设在屋面上的时候，凹下去的那一面朝上的那一块就叫做阴瓦。反过，凸面朝上的就是阳瓦。
在往屋顶上铺的时候，就是阳瓦在上，阴瓦在下这么铺的。
“这东西，怎么看阴阳啊？”当我在仔细打量这一对儿瓦片的时候，我身边的大江凑过来，向我问道。
“阴瓦是凹面走水，阳瓦是凸面走水，”我对着大江说道：“所以阳瓦朝上的那一面，上面由于日晒雨淋，会显得比较陈旧。而阴瓦的凹面中间，则是有一条流水的痕迹。”
“连屋子上的瓦，都能分出阴阳公母来，这古人可真是厉害！”大江听我这么一说，不由得砸着舌头说道。
“这阴阳学说，在古代可以说是深入人心。”我对大江说道：“无论是干什么行业的，在行当里面，都有关于阴阳的讲究。”
我一边说着话，一边手上不闲着。我把两块阴阳瓦，阳瓦在上，上下扣在了一起，放在了火堆上。
然后，我把我带过来的那十几根柳枝，塞进了两块瓦片中间的缝隙里。
我把火堆上的火苗拨到不大不小、恰到好处，让柳枝在阴阳瓦中间慢慢地焙干。然后才转过头，对着大江说道：
“就拿乐器来打比方，比如一个古代人得到了一根好桐木，想要做一张古琴。那就必须是琴面为阳，琴底为阴。”
“所以，”我笑着对大江说道：“古人会把这段桐木，放在水里滚一下，最后当它最后停下来的时候，露在水面上面的就是阳面，适合用来做古琴的正面。当然，沉在水下的部分就是阴面，就应该用来做古琴的底板了。”
“这么厉害？”大江吃惊的向我说道：“难道说，古琴都是这么做出来的？”
“也有例外，”我对大江说道：“也有用两块桐木，全都是浮在水面上的那一面做成的古琴。也就是上下都是阳面的，这种琴叫做“纯阳琴”。一般是为了特殊场合、特殊用途特制的。不在正常的范畴里头。”
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