所以她才飞来了云南，才会住在了这里，才会偶尔的跟着王易他们出去拍戏，在村子里拍戏的时候也经常就在周围。
“你都没追问，怎么就知道我不说。”热依扎气道。
果然，王易心想让自己猜到了。但他却装作无奈道：“好吧，什么事儿让你这么个高兴呀。”
“我跟你说......”热依扎眼睛放光的拿过手机让王易看。
“我最近卖掉了一批艺术品，拿过来一些现金来解决自己的流动性问题，也没什么不好。我不觉着我卖画丢人，去年嘉德的夜场一半是我的画。”
“为了公司的安全性，我什么都可以卖掉，这个没有什么丢人的。”
.........
手机里放的是今天在天津举办的亚布力论坛夏季高峰会上华谊大王的一段关于艺术，电影，收藏相关分享的发言。
“这陈曦拍的，杨密发群里说大王都要卖画儿来填补资金了还说不丢人。”
王易在看，热依扎在解释由来。
“这确实不丢人。”王易看了后笑道：“人家有那么多画儿，画儿还能卖出去钱，甚至有些画儿都赚了好多好多倍了。从收藏来说一点都不丢人。丢人的是堂堂曾经的内娱第一民营公司竟然到了这样山穷水尽的地步。”
热依扎咯咯乐道：“陈曦也是这么说的。大王这是正式在公开场合承认华谊资金链出问题了吧？”
王易点了点头。华谊资金链出问题业内都知道。但承认卖画儿时为了救公司拿这是绝对正面回应的第一次。
要知道大王曾经对媒体这样评价过自己：“严格地说，我并不是一个炒家，我是一个终极藏家。”
言外之意就是他收藏不是为了炒作艺术品价格，低买高卖的。他是想要永久收藏在自己手里的。
结果，现在这个以“终极藏家”自居的大王不惜变卖心爱的收藏，甚至说出我什么都可以卖，这透着何等的无奈呀。
但话又说回来了，这纯属大小王自找的。
事业成功后，有钱有闲了，有点自己的爱好，将艺术创作和收藏当成爱好没问题。但你为了爱好就任性地花钱那就是你的不对了。
好莱坞明星里多的是这种被艺术，收藏忽悠瘸了的大傻子。
觉得自己功成名就有钱了，需要一些艺术品味来提高自己的逼格了。完了被人一顿忽悠各种买买买。然后忽然自己事业出问题了，手里没多少流通的钱，收藏的东西贬值，然后很快的就破产了。
王易很喜欢的尼古拉斯凯奇就是如此。
不过华谊大王又比尼古拉斯凯奇状况好的多。
毕竟华谊瘦死的骆驼比马大。而且他的收藏也确实值钱，而且华谊不倒，他手里的画也不至于贬值。
大王的艺术藏品可以用“不计其数”来形容，较为知名有三件：梵高的《静物，插满雏菊和罂粟花的花瓶》，以3.77亿元成交，加佣金为4.15亿元；举世闻名的《向日葵》以3.77亿元被大王收入囊中；唐宋八大家曾巩的唯一传世真迹《局事帖》成交价1.8亿元，加佣金2.07亿元，打破了中国书法作品的成交记录。单是这些收藏，就花费了大王10亿。
当代知名画家的作品他几乎都有收藏过，他还收藏了很多雕塑家的雕塑作品。前年专门在闲置的马场弄了个博物馆。
搞收藏大王虽说是因为爱好，但同样也是一种规避风险的方式。他觉得在这个世道艺术品大有收藏价值。闲时自己可以赏玩，用时可以卖了换成现金流。
就如同他们为了规避风险选择了去影视化一样。
脆弱，是所有影视制作公司的共同特点。因为电影制作是一个风险极大的行业，用一句电影圈的话形容就是“十片八赔一平一赚”。
仅仅是大手笔投入一部叫好不叫座的电影，就能给影视公司带来毁灭性的后果，即便是声名远播的成功好莱坞公司也是如此：卓别林创办的联美公司就因为拍摄了天堂之门而破产，最后被米高梅收购，21世纪福克斯因为拍摄埃及艳后差点破产。
从事了二十多年影视制作的大王深谙电影行业的特性，在几年前他提出华谊兄弟要“去电影化”，需要在电影之外的大文娱产业找到新的收入支撑。
结果这几年去电影化是搞得不错，真的去的七七八八了。
却没能找到新的收入支撑。
结果就给废了。只能卖画儿来填补资金流了。