去年，贺子壮、张余在内的8个年轻人聚在一起，成立了现代人剧社。
他们本来是想看看能不能走一条新的路，不靠国家拨款，自己经营。
但是真的拿到上海第一张民营剧社的演出证以后，大家都有点迷茫。
1990年代初期，话剧还处于低谷，整个上海全年上演的剧目不过20多部……
他们一直在想应该怎么做，钱从哪里来，观众在哪里。
“既然剧团成立了，就必须要活下去。”坐在张献身旁的张余靠在椅子，姿态慵懒，声音也有些松软。
此时的文化产业还没有引起重视，文化市场并不繁荣，国家对民营剧团也没有专项的扶持基金，要做剧，要么去拉赞助，要么就是做到靠卖票的收入就能存活。
“我们的话剧终究要走向市场，得靠市场存活。”贺子壮声音不高，可是语气里透里坚定。
所以，这个剧社先从剧组结构开始，他们尝试了制作人制，由制作人策划、主导剧目的选择。
现代人的开锣戏选择了上海题材的内容，将张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》改编为《上海往事：红玫瑰》搬上舞台。
因为这是剧社成立后第一部戏，演员也都是大四的学生，名气不够，剧团便策划了一个“先看戏，后付钱”的活动，让观众自己判断这个戏给多少钱。没想到效果特别好。
这部戏里的很多演员后来都成名了—吴越演了白玫瑰，徐峥在里面演一个小裁缝。
“所以第二部戏，我想变一下，邀请明星出演……”
运用“明星”效应营销话剧，让观众自己来买票，先付钱，后看戏，当然，票价也可以适当提一下。
“现在上海的票价在三十块钱，我们将来可以试着提高一下……”至于能提多少，贺子壮心里也没有谱。
至于明星嘛，江浔当然是最合适的。
今年一部《过把瘾》让他红遍大江南北，那首《糊涂的爱》，上至耄耋老妪，下至幼儿园小朋友，都能唱几句……
五月份的戛纳，他又成了亚洲第一个拿下金棕榈大奖的男演员！
最重要的是，他还是最年轻的梅花奖得主，是人艺青年演员的台柱子。
“可是他能出演我们的话剧吗？”张献显得有点不自信，他认识中戏毕业的孟京辉，孟京辉也提起过这个师弟，他在大学时就拿下了中戏小品大赛一等奖，自编自导自演，“人艺的话剧，很少有先锋话剧……”
人艺是厚重的，连话剧也是厚重的，对于这种民营剧社的先锋话剧，他怕江浔看不上。
贺子壮也不说话了，到现在为止，他们排练话剧的经费还没有着落呢，总不能话剧没上演，先跟观众收费吧。
况且，江浔影视歌遍地开花，请他出演话剧，那得多少钱，他们心里也没数。
“我们别坐着了，成与不成，见着人不就知道了。”贺子壮站了起来，“我跟张献老师去找他……”
两人说走就走，他们还真怕江浔回了北平，电话里说不清楚，可是去北平的路费又是一笔费用。
来到桂林路的谢晋明星恒通学校，找到袁国英老师，袁国英老师就笑了，“江浔啊，他跟爱人给孩子们上完课，出去了，你们来的是时候，他马上就要回北平了……”
哦，上海这么大，到哪里找去？