刘培文是不喜欢开会的，但是像今天这样的会当然是个例外。
眼看着面前的各路作家、编辑们为了一部小说的评分各抒己见，互相点评，确实挺有意思。
有些人平日里都是好朋友，偏偏可以在会场里吵得不亦乐乎，也是一道风景。
现在会场里正在争论的小说是阎联科的《日光流年》。
李拓站在会场的一角慷慨激昂，“《日光流年》有什么不好，我告诉你它非常好！”
“恶魔般的人性、昏暗的世界，就像一个心怀恶意的人手持放大镜，将极致的荒唐和冷漠无限放大给世人看，这种恶毒让人不寒而栗。”
他看着不远处的大冯，“这种人性的邪恶和魔幻，大冯你扪心自问，看这本小说的时候，你就不觉得胆战心惊吗？”
跟他辩论的人正是冯冀才，此刻大冯抽着烟，摆摆手。
“我不光胆战心惊，我是觉得后怕！这里面的东西太消极了，你根本无法在《日光流年》中感受到人活一世的美好，全都是消极、堕落、扭曲，这是现实主义吗？这不是吧！这是我们该提倡的东西吗，这也不是吧？”
李拓依旧不服，“没错，恰恰就是这样，当我们放下书，觉得如梦似幻的时候，我们才格外珍惜眼前的一切嘛！”
大冯嗤笑一声，“那照你的意思，咱们让监狱里的犯人去看最残酷、最暴力的影片，不让他们眨眼，他们就会找回人性呗？”
会场里顿时笑声四起。
刘培文没忍住笑出了声，大冯这话里话外说的不就是库布里克的《发条橙》嘛！
李拓听到这里也乐了，“大冯你别延伸嘛，咱们讨论的就是小说本身。”
只可惜俩人讨论了半天，还是谁都没能说服谁。
不过在场的作家们依旧对此乐此不疲，原因无他，这个讨论会就是设计成这样的。
作为年度作品的专家评审讨论会，现场讨论只设定议题不设定内容，大家都可以畅所欲言，但严禁现场表达任何拉票的话语。所以大家都是你说你的我说我的，如果能说服自然更好，哪怕说服不了彼此，支持自己的人自然会在心中支持，不必当场表现。
而且现场评审只凭胸前徽章发言说话，谁也不比谁高级。而且现场不允许录音、录像，所有人还签了高价的保密赔偿协议，这就让讨论会有了一个极为宽松的氛围。
去年的时候，还有几个人在这里打官腔，看不顺眼的刘培文第二年就直接不再邀请这些人做评审，按他的话说，“你在会场里骂我这个评委会主席都行，因为在会场，我们所有人的身份是平等的。”
在九十年代末，这个有点过于理想化的讨论环境可以说是极为难得的。
关于1998年的年度长篇小说，目前是讨论最集中的，主要的关注作品是刘振云的《故乡：面和花朵》、阎联科的《日光流年》以及阿来的《尘埃落定》。
至于同年的其他长篇小说，如《太平天国》、
“刘振云？他的《故乡：面和花朵》——哎呀……”
人民文学的编辑李京泽此刻说起这个话题就一脑门子官司，“如果说漠言的故乡是盛开在感官体验里，刘振云的故乡就是埋藏在一句句对话里。不过这个对话实在是太长啦！”
众人哄堂大笑。
刘振云这部《故乡：面和花朵》足有二百多万字，这可是纯文学作品啊！这样的长度几乎可以说是让评论家都绝望了。
直到后来，写过《九月船歌》的那个张玮破了它的记录，写出了一部《你在高原》，愣是搞出了四百万字的纯文学作品，更是惊世骇俗，成功夺得茅盾文学奖。
“说的没错！”坐在中间的王濛扶了扶眼镜，笑道，“还是看看咱们土司家的傻儿子吧！”
如果说《日光流年》充盈着消极、堕落和扭曲，《故乡：面和花朵》尝试用过度的语言寻找生活的真相，那《尘埃落定》就是借用一位土司的傻子二少爷的视角来观照土司城堡里的“浪漫与神秘”的故事。
《尘埃落定》通篇用诗性语言把故事塑造得颇具浪漫主义色彩，而这个傻人有傻福的荒诞成功，也昭示了那个混乱年代是一个非理性的年代，可以说无论是从民族地域特色还是从故事传播的角度看，《尘埃落定》都是相当不错的。
“这么说，王老师也是支持《尘埃落定》喽！”
大冯笑着总结道“这下好了，两个中原作家，败给了一个西域土司！”
“你这个总结不全面！”李拓故意唱起反调，指着刘培文，“也就是他没参与，要不然这回肯定就是逐鹿中原了！”
众人闻言都笑了起来，阎联科是中原嵩县人，刘振云老家在中原延津，而刘培文老家则是陈州水寨，三个贺难捞翔。
冯冀才耸耸肩，“培文要是也参加，那我就举双手双脚推举《钢的琴》！”
“大冯你搞错了吧，《钢的琴》应该算是中篇！”
“我不管，就算是儿童文学我也推！”
众人就在这哄哄闹闹的讨论中走过了一上午，到了中午，酒店里提供的是自助餐，刘培文跟邓有梅、李拓等人凑在一起吃饭。
邓有梅扒拉了几筷子牛扒，实在是有点吃不惯，张望着准备去拿点儿炒菜。
李拓则是老神在在地搅着手里这杯速溶咖啡，“你上午干嘛去了，十点钟才到？”
“我忙啊！早起去朝内166号送稿子去了。”
“当代？”
“如假包换。”
“啧！”李拓撇撇嘴，“有稿子也不想着我们燕京文学！”