第二天上午，郑辉从别墅出发，去酒店大厅接范彬彬。
《我的野蛮女友》情人节就要在北美上映，环球安排了一系列宣传活动，电视节目录制、媒体专访、网络通稿，全部集中在接下来三天完成。
因为郑辉后面要回国参加春晚，所以得先采访好留着慢慢曝光。
范彬彬在酒店大堂等他，郑辉见面看她不像好好睡过的样子就问她：“睡了几个小时？”
“四个。”范彬彬说：“时差加兴奋，睡不着。”
“车上补一下。”
第一站是NBC的日间访谈节目。
主持人是个四十多岁的白人女性，很专业，见到郑辉之后先握手寒暄，然后小声问他的经纪人理查德今天有没有什么不能问的话题。
理查德说没有：“他什么都能聊。”
录制开始后，主持人的态度很是恭敬。
这种恭敬不是假的。
郑辉第一次来好莱坞的时候，还只是一个拿了戛纳金棕榈的亚洲新导演，有话题性，但不算真正的圈内人。
大多数美国主持人对他的态度是好奇多于尊重，好奇一个二十岁的中国人怎么拍出了那样的电影，好奇他的英文专辑为什么能卖一千万张。
但现在不一样了。
《爆裂鼓手》全球两亿多美元票房，戛纳金棕榈，戛纳影帝，奥斯卡最佳导演。
《疾速追杀》北美票房还在涨，目前已经逼近两亿美元，全球累计接近四亿。
第一张英文专辑全球销量三千多万张，格莱美九提七中。第二张现在也卖了六百万张，
威尼斯金狮奖和影帝。
这些数字和奖杯加在一起，意味着什么？
意味着在好莱坞的权力金字塔上，郑辉已经不是一个需要被照顾的多元化面孔，而是一个能决定项目走向、能调动顶级资源、能让制片厂主动送上合约的核心玩家。
权力这个词在好莱坞不是一个比喻。
他能赚钱，能持续并且跨类型地赚钱。
在好莱坞，这是唯一的硬通货。
主持人在访谈中的措辞选择、问题排列顺序、甚至坐姿和笑容频率，都在传递一个信号：我尊重你，我不会给你挖坑。
范彬彬坐在旁边，看得两眼冒星。
郑辉在国内地位高，但她没想到在好莱坞，他的地位竟然也这么高。
美国人的态度不像中国人那样含蓄迂回，他们的尊重是直接写在脸上的。
这些外国人那种谨慎措辞，主动让出话题主导权的姿态，让她大开眼界。
访谈的内容很有意思。
主持人先聊了《疾速追杀》：“你在电影里是一个让整个黑暗世界为之颤抖的杀神，John Wick杀人的时候连眉头都不皱一下。”
“但在《我的野蛮女友》里，你被一个女孩打到满地找牙，被骂到抬不起头，被欺负得像个…”
“Punching bag.”郑辉笑着接了一句。
全场笑起来。
主持人继续说道：“对，一个拳击受气包。这个反差简直让人怀疑这是不是同一个人。”
郑辉说道：“这就是演员的乐趣。如果每一个角色都一样，那演戏就变成上班了。”
主持人笑着点头，然后抛出了更深一点的问题：“你知道观众们在讨论什么吗？他们在说，林长阳、约翰·威克、郑辉，这三个人完全不一样。
不只是性格不一样，连五官、体态、说话方式、走路姿势，全都不一样。他们说唯一的共同点就是，他们都是男的。”
台下的观众笑了起来，郑辉也笑了。
“这可能是我听过最好的评价。”他说：“如果观众在看林长阳的时候，完全忘记了约翰·威克，那就说明我做对了。”
主持人转向范彬彬：“Fan，你在片场的时候，有没有觉得他跟平时的郑辉完全不一样？”
范彬彬的翻译把问题译给她听，她回答了一句提前准备好的英语：“He became someone else. I sometimes forgot he was Zheng Hui.”
他成了另一个人，我有时忘了他是郑辉。
全场鼓掌。
这句话是郑辉在车上教她的，发音练了三遍，确保每个单词都清晰。
主持人最后说了一句：“对于喜欢看演技派的观众来说，这部《我的野蛮女友》是一个不容错过的礼物。二月十四日情人节，全北美上映。”
这段话会在第二天被环球影业剪成三十秒的宣传片，投放在全美的电视广告中。
......
节目录制的间隙，郑辉会回到休息室，处理一些国内的事务。何岩将国内最新的报刊和网络舆情摘要整理好，递到他面前。
国内的媒体报道，此刻正呈现出奇妙的二元结构。
一部分的焦点，自然是金球奖。
但与好莱坞媒体热议郑辉拿下最佳导演和最佳男主角双料大奖不同，国内媒体对他的最佳导演奖只是寥寥数笔带过。
毕竟，他早已凭借《爆裂鼓手》拿过一次，再次获奖，在国民眼中更像是常规操作，缺乏足够的新鲜感。
所有的火力，都集中在了金球奖影帝这五个字上。
《京城青年报》的标题是：《再下一城！郑辉斩获金球奖影帝，距奥斯卡仅一步之遥！》
《南方周末》的娱乐版则刊登了一篇深度分析文章，标题为《从威尼斯到好莱坞：郑辉的封神之路还差最后一座小金人》。